把女性中年危机拍出惊悚感，这部以色列剧绝了|冷剧地图(4)

但由此展开的两个女人间的交锋，其实是爱丽丝内心的自我缠斗。
《迷失爱丽丝》的导演西格尔·阿文形容这是一个浮士德式的故事，“愤怒和嫉妒是已婚夫妇之间常有的复杂动态，而我想展示女人真正的矛盾。在这里，界线交叉只是因为主角要做自己。”
由爱欲和嫉妒所交织出的故事，正因危险所以更加诱人。当爱丽丝自以为找到了真相，甚至在怀疑中编造出了一个“虚假”的故事，索菲便成了她欲望的延伸。
这个年轻女孩危险、迷人、随心而走，爱丽丝从她身上看到了自己生活和事业的其他可能性——哪怕这些可能性，让她在创作世界中完全无法自拔，需要从家庭中消失。

明明灵魂已死，肉体却要继续负重前行，生存焦虑几乎一视同仁地出现在每个普通中年人身上。因此，中年危机这一话题作为社会关注的热点，在影视作品中或多或少都会有所渗透。
《迷失爱丽丝》用现实生活与幻梦错觉的交织，展现了一个独一无二的女性中年危机。
行至结局，爱丽丝收获了世俗意义上的成功，但也因此失去家庭，索菲也因她的怀疑遭遇了不必要的事故。爱丽丝捧着奖杯，在曾经的爱人面前痛哭流涕。

由此，新的疑问也在产生：她的中年危机真的解决了吗？
危机与否，其实并无固定的界限，一切都在变动不居，这可能就是《迷失爱丽丝》的迷人之处。
【文/石榴】