恐怖片反映现实！13个我们对真实世界的恐惧，创造出的恐怖怪物！(9)

著名作品：雪莉·杰克逊的《鬼影山庄》，《不请自来》（1944），《换灵》（1980），《招魂》（2013）

《木乃伊》反映了危险的考古迷恋，和殖民罪恶感

1932年，鲍里斯·卡洛夫在环球影业的电影《伊姆霍特普》中饰演伊姆霍特普，当他第一次蹒跚地登上银幕时，木乃伊已经是流行文化的重要组成部分。1922年，图坦卡蒙陵墓的发现掀起了考古学和社会学的热潮，人们对埃及的一切都很着迷。
这被称为“埃及狂热”，是西方对“异域”土地更大而持久的迷恋的一部分，这种迷恋至少从维多利亚时代开始，就以东方主义的形式存在。当然，这种痴迷已经在电影银幕上出现过好几次了——正如马修·科尼姆在他的书《埃及狂去看电影》中指出的那样，到1932年，已经有五六部名为《木乃伊》的电影了。
然而，卡洛夫饰演的失恋的印和阗巩固了这一形象，无论是包扎着绷带的身体，还是恢复了的邪恶的埃及人。几十年来，这具木乃伊一直是恐怖电影的常客，不仅是环球影业电影中怪物的一员，而且还与彼得·库欣、布兰登·弗雷泽和汤姆·克鲁斯等人一起出演了许多其他电影。
把这具木乃伊搬上银幕或许是在挖掘1932年的文化时代精神，但把它拍成恐怖片还有另一个目的：它提醒观众，尽管图坦卡蒙墓具有考古和文化意义，但它的探险家最终不过是盗墓贼。1959年，当彼得·库欣在英国乡村与木乃伊克里斯托弗·李发生冲突时，这具木乃伊无疑代表了殖民地的负罪感，就像公众的埃及狂热一样。
代表作：阿瑟·柯南道尔《第249号拍品》、《木乃伊》系列电影