18·周末荐诗丨闻一多：《死水》赏析(2)

建筑美：全诗五节，每节四句，每行九字，完全具有古典格律诗那种整齐划一的节奏。“有节的匀称，有句的均齐”，颇有视觉效果。

不仅如此，据卧榻先生观察，其格律体式严谨得堪比律诗。上下句平仄相对，交替出现，第三句甚至与第二句相黏（简单来说，即这两句平仄须是一类，为古典格律诗所特有。请参看：一首七律被打散后，你能重新复原吗？）。试看：
这是一沟绝望的死水丨仄仄平平仄仄平仄仄清风吹不起半点漪沦丨平平平仄仄仄仄仄平不如多扔些破铜烂铁丨平平平平仄仄平平仄爽性泼你的剩菜残羹丨仄仄仄平平仄仄平平其它节，也可依此类推。

早在1922年，闻一多写了《律诗底研究》。文章明确指出：“抒情之作，宜整齐也”，“中国艺术中最大的一个特质是均齐，而这个特质在其建筑与诗中尤为显著。”这就是闻一多所创造的“现代格律诗”主张。
对于闻一多从理论到实践对于新诗格律化的尝试，沈从文在《论闻一多的<死水>》给予了高度评价：“它在文字和组织上所达到的纯粹处，那摆脱《草莽集》为词所支配的气息，而另外为中国建立一种新诗完整风格的成就处，实较之国内任何诗人皆多。”
闻一多作《死水》的1925年，他还写出了著名的《七子之歌》，把中国的澳门、香港、台湾等七个被割让、租借的地方，比做祖国母亲被夺走的七个孩子，其首篇《澳门》被谱成曲，成为家喻户晓的传世之作。