电影《薄荷糖》的意象表达

电影不仅需要依靠视觉构建多彩的影像世界，同时也要借助意象来丰富画面的外延。
“电影中展现的带有意象的客观事物不再是现实生活中的物像本身，而成了自在的表意的‘象’”。[1]
正如李显杰所说：“从电影自身研究来讲，电影影像‘言说’的全部手段都可以视为对主体的加工与修饰。”[2]
意象被作者赋予了多重含义，丰富和延伸了电影的叙事语言和主题表达。
在韩国电影《薄荷糖》中，导演李沧东用镜子、薄荷糖、火车等意象展现出现代化进程中个体精神世界的迷茫和幻灭。
镜子：价值选择的妥协
“镜子”这个意象在电影中出现过三次，每一次出现都意在映射人物的内心。
电影将金永浩的内心活动外化为影像表达，通过银幕直接显现人物的价值转向，借助镜像的方式展现小人物在社会变革浪潮中的无奈，妥协于时代的价值选择。
第一次出现是在金永浩和餐厅服务员开房的床头，破碎的镜子映射着金永浩残破的内心。
由于在民主镇压活动中失手杀害无辜的少女，给金永浩的心灵带来了巨大的创伤，他带着对少女的愧疚与悔恨退伍。
但高压政治已经将他的人格异化，从先前的阳光温顺到现在的暴戾乖张，他无法走出“光州事件”的阴影，也不愿意亵渎曾经纯粹的情感。
因此当初恋来找他时，他故意在餐厅猥亵餐厅服务员，气走初恋女友。
金永浩深知双手沾上鲜血自己配不上纯洁的初恋，只能用这种方式让初恋离开他。
失去了原有的情感支柱后，他接受了餐厅服务员，在他们开房的床头，破碎的镜子映射出两个人迷茫的脸。
感情对他而言只是一种可望而不可即的奢求，他将曾经的感情深埋心底，接受了一个自己不爱，也不爱自己的人。
第二次出现是金永浩在酒吧卫生间呵斥未成年少女，要求她尽早回家，他背对着镜头，镜子中的脸藏在黑暗中，眼神凶狠。
在驱赶完少女之后，金永浩凝视着镜子里的自己，欢快地挥舞起手臂，笑容逐渐变得狰狞。