经典歌舞剧《歌剧魅影》，哪个时期的改编是最佳？(3)

1943年《歌剧魅影》
1943年的这部《歌剧魅影》由克劳德·雷恩斯主演的电影与环球影业的其他恐怖片没有多少共同点，更多的是与20世纪40年代和50年代的时代奇观有关，《乱世佳人》等电影获得了公众的赞誉，而这正是它所效仿的风格。在20世纪40年代的大部分时间里，恐怖片大多是黑白的，而这部电影则是华丽的彩色电影，有广阔的场景，雷恩斯的角色毁容有所减少，总体上比当时的许多恐怖片更有浪漫的感觉。虽然人们一开始肯定对这种戏剧性的语调变化感到困惑，但人们渐渐喜欢上了它，因为它本身就有一个震撼人心的配乐。

1943年《歌剧魅影》
早期的这两部《歌剧魅影》电影的发行商都是环球影业，但它们的区别就像黑夜和白昼，都表明它们理解了故事的深层情节和阴谋，却忽略了悲剧反派的细微差别。坏人必须为自己的行为付出可怕的代价，要么被愤怒的暴徒杀死，要么被掉落的石头杀死，但它确实从两个角度展示了这个故事，它是一部黑暗的爱情剧还是一部恐怖悬疑剧? 《歌剧魅影》在20世纪余下的时间里继续摸索着该故事的类型。

从汉默电影公司到杀戮者

20世纪中期，英国文化入侵的不仅仅是音乐。从1957年的《弗兰肯斯坦的诅咒》开始，英国汉默电影制作公司因其混合了美国恐怖片中所没有的血腥和性的哥特式恐怖片而成为恐怖片中最炙手可热的东西。赫伯特·罗姆在1962年的《歌剧魅影》中饰演“剧院魅影”，这个角色原本是由克里斯托弗·李出演的，这是一个稳重而有品位的故事。这部电影并不受人喜爱，也没有被人记住，尽管它绝不是一部糟糕的电影，它的故事相当耐人寻味，而且其中的一些情节在未来也会延续下去。