《血迷宫》如何影响了科恩兄弟的导演风格(4)

《缺席的人》
科恩兄弟故事中的角色总是行事草率，闹得一团糟，所以容易引起误解和混乱，并以此来达到喜剧效果。
这对兄弟过人的拍电影本领，既可以施展于严肃低沉的影片里，也可以展现在愚笨荒谬的作品中。他们一些最有趣的作品，巧妙地游走于两个极端之间。
我们从《血迷宫》中看到了科恩兄弟较为严肃的一面，而他们的第二部电影《抚养亚历桑那》则展示了不一样的一面。
在某种程度上，两个电影有相似的之处，他们都讲述了一个非法的计划，但一个很黑暗而恐怖，另一个则愚蠢而荒诞。

《抚养亚历桑那》
科恩兄弟之后执导的电影都游走于两头之间，像《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》，两种风格在影片中都得到了例证。
他们电影序列的作者性延续，并不在某种特定的视觉风格或是故事模式，而是来自于诡异黑色幽默的抽象吸引力，就像我们在《血迷宫》中看到的那样。

《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》由几段西部故事拼凑成
清晰的地域感也是科恩兄弟电影中重要的一点。
《血迷宫》在开头就强调了德州这个地方，而且他们会像塑造角色一样，用独特的手法来构建起影片所处的环境。
两人经常在影片开头使用旁白来搭建起故事框架，例如《老无所依》、《谋杀绿脚趾》、《缺席的人》中都有旁白。
而他们电影的结尾部分总是让人坐立难安，从来不按套路出牌，不会满足观众的美好期待。