简·坎皮恩发表争议感言，会否无缘奥斯卡奖项？(9)

坎皮恩的电影通常都在塑造那些社会主流之外的沉默的女性。但她绝对是女性电影执行者中声音最大的一个。
因此也常常被贴上女性主义者的标签。而这个简单的标签显然无法涵盖她的角色所面临的困境和其作品的深度。
坎皮恩电影中的女性角色大多性格执拗，敢于对传统的男权社会说“不”，甚至不惜与与她们的丈夫、父亲或者兄弟等产生直接冲突。
因此，“强势”、“独立”、富有反叛精神等字眼是影评人和学者们解读坎皮恩电影最常出现的。

但被更多人忽略的一点是，坎皮恩电影中的女性角色通常都在遭受着身心的双重“暴力”。
历史学家与女性主义理论家通常会为这类拒绝屈服的角色贴上“疯狂”的标签，而坎皮恩擅长用镜头语言描述女性的心理世界，展现她们在精神层面上需要面对的困境与所谓的“病症”，展示她们的挣扎与反抗，但并不给出“治愈”的方式。
如《天使与我同桌》中的珍妮特·弗雷姆，由于极度害羞与社交障碍，被误诊为精神分裂；
《钢琴课》中霍利·卡特饰演的哑女艾达从6岁起就处于失语状态，但坎皮恩并未交代前因；
《淑女本色》中的伊莎贝拉或许是唯一一个不“疯狂”的角色，但是她下决心创造生活的行为仍是“疯狂”的。

《天使与我同桌》获得了1990年的威尼斯电影节银狮奖 《天使与我同桌》获得了1990年的威尼斯电影节银狮奖
但随着时间的推移，这个被视作女性导演的旗帜性人物对越来越商业化的电影行业感到失望，
曾经是她心中最前卫的艺术到如今却为了取悦观众而愈发保守。