“美国甜心”是如何被一步一步吃掉的？(11)

图 / 《相思成灾》
流行审美所带来的审视与盘剥，更是日复一日、从未缺席。
同样与布兰妮童星出身的林妙可，在2008年一唱成名，但多年以来都被限制在“完美小孩”的牢笼中。她在成长，但观众期待着她一直听话可爱；当她的身体开始发育，观众又开始厌弃她身上仍保有的奥运会式纯真，骂她“长残”、对她意淫。
流行审美是这样希望她永不长大又希望她一夜长大，今天希望她是乖巧的孩童，明天希望她是成熟的性符号——这种矛盾的期许实际上是一种残忍的暴力，让她的成长拧巴而充满痛苦。
童星出身的杨紫也经历过“长残”期的评价，因为流行审美越来越只容许一种美貌。依靠不错的演技和团队美商，她才逐渐“熬出头”了。

电影《扬名立万》中，女影星苏梦蝶为新出道的夜莺出头说话：“一个小姑娘，要想站在舞台上，得受多少委屈，使多少劲儿。你们看不到也不理解，只能看到她漂亮。”
在《名利场》的采访里，辛西娅·希尔（Cynthia Hill）提到布兰妮身边的人到今天仍十分内疚，会问自己，“我本可以做什么”（ “What could we have done?”）。
从因天真被赞美，到不够符合审美而获得暴力的评价，年少成名的女艺人们曾有着如此相似的一段重叠。而女艺人的境况只是无数女性命运的投射与放大，在太多女性的生活中，仍然在面对着充满控制与伤害的亲密关系，与单一审美带来的负面影响。
如果人们曾以为，在个人经济实力足够强大，社会资源足够丰富的状况下，能更轻易地避开某种性别不平等导致的悲惨命运。那么布兰妮们的故事则戳破了这一层糖衣，不加反思与改变的结构性社会文化，只会让女性整体性地受害。
对所有人而言，布兰妮的唏嘘故事之后都有更值得我们追问的：在娱乐造星这样剥夺个人主体性的商品化过程中，本就是被凝视对象的女性更容易受到暴力和伤害，我们是否要做些什么？
而不是到了某一天，我们再问自己，“我本来可以做什么？”