“美国甜心”是如何被一步一步吃掉的？(4)

因为布兰妮此前和阿姆有过合作，主持人还对她进行了荡妇羞辱：

此外，布兰妮在参与选角时，也曾遭遇“你看起来不是让人很想上你”（“not fuckable”）的评价，并被拒绝。

正如纪录片制作人辛西娅·希尔（Cynthia Hill）在接受《名利场》杂志访谈时总结的：“这就是那个时代对待女演员的方式，就好像她们不是人。时代在变好，但仍然不够。”
以好莱坞为代表的电影工业及流行文化体系，确实从来没有把女演员当做“人”。她们是被赋予价格的商品，需要为男性审美与口味买单。
在30到60年代，迎合宗教思想与保守家庭价值观，女性是花瓶、是男性情欲投射的对象，因此被捧上荧幕的是梦露与黛米·摩尔。60到90年代，尽管在女性主义运动的影响下，电影业有了《末路狂花》式探索，但天真又性感的“美国甜心”仍然大行其道——主流审美不仅意味着多元美态的可见性极低，更意味着主流所导致的霸权与暴力。
从曾经的“国民闺女”到“美国甜心”，布兰妮早年的人气离不开她的天赋与个人努力，但不得不承认，红极一时也一定程度上是因为她的形象恰好符合那些时期流行的男性审美口味。
但审美的话语权掌握在男性手中会导致什么呢？是女演员无时无刻接受着挑拣、审视、规训与惩罚：
他们曾经喜欢布兰妮的天真，但下一部片子又要求她性感；可当她与具备性魅力的男演员认真演戏时，他们又对她的“性感”进行荡妇羞辱。他们喜欢布兰妮的童真可爱，又嫌弃她不够瘦——因此，纪录片制作人辛西娅·希尔（Cynthia Hill）看见，“短短几年，我眼见着她从一个骨瘦如柴的演员变成了一个瘦骨嶙峋的演员。”