《电影人生》影评

这部电影的导演德拉邦特大家并不陌生，在他并不高产的艺术生涯中，《肖申克的救赎》和《绿里奇迹》可以说是其顶峰之作，而这部《电影人生》则是借一个电影编剧离奇失忆的故事，间接地表达了美国自由与民主的精神内核。影片讲述了一个电影编剧被误认为是共产党员而被迫害的故事，在极度消沉的时光里他发生了车祸，车祸醒来记忆全失，被人救到了一个小镇并被误认为其他人，而最终他又重新找回自己的记忆并完成自我救赎的故事。

没错，电影借助失忆的手法的确有些俗套，因为我们发现很多影视作品都在讲人的失忆，其中不乏出彩之作，随便列举影史比较有名的几部，基尔主演的《似是故人来》、诺兰大神的《记忆碎片》、妮可·基德曼主演的《在我入睡前》，包括成龙大哥的《我是谁》，以及之前评论过的国师张艺谋的电影《归来》。“疯不邪”始终在思考为什么导演和观众都对“失忆”这一话题乐此不疲。
记忆，可以说是人类所有文明与智慧结晶的最终载体，不论是书籍、影像、图腾、口述等非物资文化等都是在唤起人们的记忆，从某种程度上讲，人类所有的知识全是记忆，当人类一旦失忆，之前所有创造的文明也就立即消失（电影《超体》结尾，甚至把人类的所有文明全部浓缩成一个U盘）；在一个人的思维过程中，记忆也是最终环节：由好奇引发思考、通过思考逐渐理解，最终完成理解后的自然记忆，或者说完成记忆才算一轮学习的结束（想一想是不是所有学习最终都是记忆？

学习的过程不是记忆，但是学习的结果是通过记忆反映出来的，这就是为什么我国的考试评价手段总是把记忆高手选拔出来），而记忆又是下一轮深度思考与创造的源头。不过，记忆也有消极的地方，比如《禁闭岛》、《海边的曼彻斯特》等电影就在讲一个人始终挥之不去之前痛苦的记忆，前者甚至宁可让自己变成植物人而不再有记忆，后者则是让自己始终活在记忆中而不出来。所以，“疯不邪”的思考答案是：失忆，是一个人之前人生积累的结束，同时意味着一个新的人生的开始。一个人在有限的一生中，经历了两个人生，这或许是导演和观众始终对此痴迷的原因，因为我们都不可能经历两个人生，而电影作为“造梦的艺术”恰恰实现了这种可能，又诉之于某种医学解释令人不能完全不信，在信与不信之间，体验过两种人生的“快感”。