《海上钢琴师》的配乐大师离世，让我们回顾下他一生的作品(5)

的确，在莫里康内曲谱之下的西部片，有牛仔、有黄金、有决斗，有一望无尽的广阔和山脉，也有硝烟和神秘的传奇。在《黄金三镖客》中图柯被斯坦查欧打逼问的时候，管弦乐队的演奏和人声合唱成为了斯坦查违规行为的一种掩护，沉郁的小调更加突出了沉思的色彩。抒情性的音乐与残暴的殴打场面形成了鲜明的对比，不仅听觉艺术化了电影语言，也引导观众将视角聚焦于电影背后的深思。

纵观“西部三部曲”，莫里康内还将“意大利式西部片”的音乐风格一脉相承，并进行了崭新的探索。不同于美国式的组合音响，莫里康内擅长将流行元素与传统结合，将乐器融入到电影中的人物角色之上表现（例如女高音、口琴、小号等乐音和叫喊机等器音），展现出了交织宽广的主题，并达到了整体的音乐效果，呈现出极强的个人风格。

比如《美国往事》中的《Once upon a time in America》，将大主题消解成了动人心弦的旋律，表现出了一种哀婉的情感。无论心绪多么沉重，往事却已经烟消云散，随风飘去。