《幸福终点站》，人生是一场稍纵即逝的旅程，幸福背后的哲理反思(4)

不同于《等待戈多》那种痛彻心灵的孤独感，斯皮尔伯格在呈现孤独形式上是有所保留的，他不愿过多展现“边界”的概念，即使每位观众都清楚的知道维克多就像是笼子里待宰的羔羊。赋予维克多积极向上的力量正是斯皮尔伯格与众不同之处，等待具有两面性，有可能等待之后是死亡的临近、心愿的破灭，也有可能是美好的姻缘，生命的重生，愿望的实现，而影片圆满的结局指向也表明了导演的心意，留下对未来的美好期许。
03、小人物也有大情怀，影片成功背后的“反英雄”主义和英雄平民化。
斯皮尔伯格的电影类型包罗万象，和汉克斯选择饰演的角色同样千变万化，从最早的《大白鲨》中释放出的悬疑恐怖氛围到随后《侏罗纪公园》奇思妙想的未来社会构想，他的众多影片都有一些共性的表现手法，善于从时间的细微末节处入手，给观众展现出关于历史、人性的宏观视角，本片表现的就是东欧剧变之下严峻国际形式背景下小人物的隐忍和无奈。

斯皮尔伯格之所以能成为好莱坞顶尖的著名导演，除了深喑观众对于故事脉络的趣味性外，更加了解商业性元素加入给影片增添的戏剧张力和口碑增值。以往影片中，总会有典型的“好莱坞式”的英雄人物出现，比如《大白鲨》中敢于挑战市长权威的警长布罗迪，《侏罗纪公园》中正义化身的恐龙专家格兰特，《拯救大兵瑞恩》中体现人道主义和公平正义的米勒上尉，他们在救援的同时体现的就是美国建国三百多年来习以为常的“英雄主义”。
反观《幸福终点站》，维克多却具有跨文化式的“反英雄”主义倾向，反面人物设定在典型的美国人弗兰克身上，他贪婪自私、唯利是图，甚至保安队长都会送给维克多一件披风，而维克多却将其视为对自己权威的挑衅，但是站在全知视角的观众都能分辨出谁才是强权，谁才是弱势，维克多不是典型的美国式英雄，反而有些落魄，身无分文，语言障碍，无国可归，成为了类似”摆渡人”一样的中间人士。他与传统印象中身材高大威风凛凛的英雄形象相差较大，但身上却有着幽默风趣乐观向上的积极元素，这其实就是斯皮尔伯格的“英雄平民化”处理方式。