影评《幸福终点站》(2)

从一开始因为餐券丢失而开始寻找谋生的方法，在准备吃剩饭的路上发现了推车挣钱，挣到了钱有饭吃的时候又看到自己祖国的新闻却苦于语言不通，又用推车的钱去买了书自学英语，又因为被“光头”安排的工作人员丢了来钱途径吃饭再次成问题，于是接受送餐小哥的资助，一切行为顺理成章，互相照应，发展非常的平滑没有突兀感，而且这其中蕴含不少的呼应，比如一开始看到新闻的时候听不懂语言，到后来可以流畅阅读，甚至还学了个新的表达用法，没饭吃的时候饼干蘸酱，赚到钱了大口恰汉堡，没了赚钱途径又回到饼干蘸酱，正如之前所说，这种重复情节的出现，反而推进了剧情的发展，其本身也是一种巧妙渲染氛围的方式。
同样，在电影中出现的人物也借助事件的互动巧妙插入来进场，甚至在这个人物正式登场前就在各种角落有巧妙的暗示，十分精细。借助故事发展的同时，又用镜头设计让观众注意到那个坚果罐头盒，让观众在还完全看不懂主线目的的情况下明白主要关注点，只要继续等就好。这是一种很成熟的剧情推进手法，也让“等待”这一主题贯穿全篇。

当然，这些巧妙的剧情表现张力也离不开演员们出色的表演效果。影片中专注塑造的角色并不多，男主、“光头”主管、女主空姐、后勤三兄弟仅此六人，其他的各位诸如桃丽丝警官、商家店主等均作为点缀出现，这种安排也使得影片本身能用更多的笔墨用于角色塑造，重点对象生动立体，点缀也不乏灵动，平衡的很好，在此基础上，男主、“光头”对于情感表现的把控更是带来个绝妙的演出效果，让观众可以很好地代入整体的情感体验，也刻画出了各具特色的几位主要人物。
在演员们本身的神情动作这种明显的表演之外，电影整体的运镜这种不明显的表演也是尽显细节。孤立无援时的远镜，中控视角、路人视角、地面视角等等方式灵活组合，巧妙地发挥出了各自的效果。同样，也有一些明显刻意为之的画面构图，比如男主第一次看到国家战争的新闻时被请出私人休息室的门口，玻璃门在他脸上关闭，而男主手里却捏着发给自己的纽约电话卡，这一个小小的画面就仿佛对于当前处境的一种映射：独自身处异国他乡，自己的国家却关上了大门。