通过3条线索展开剧情，赏析电影《心迷宫》背后导演表达的主题(3)

陈自立“死”而复生，生而后死的荒诞经历不仅在丽琴和大壮心中造成了强烈的情感波动，观众也沉浸其间，与人物同喜同悲。
第三段则以父亲肖卫国角度讲述，替儿焚尸而事与愿违，尸体三易其主，肖卫国的心也随着这具尸体的转移而牵动。
导演曾说，“故事是最廉价的能吸引观众的方式”，忻钰坤确实做到了，影片结构在乱中取胜，采取迂回的叙事手法把每一条线索互相勾连起来，九个主要人物的命运在此间碰撞、交织。观众产生移情，深陷其中。

在主题的把控上，导演的落脚之处在于“心事”。影片在剧本阶段也名为《心事》，通过描绘每个人埋藏在内心深处的心事来触碰人性中的暗礁，描绘人性中的灰色部分。
在影片中，这九个主要人物，每一个人都是灰色的，没有绝对的善与恶，每一次意外都与其道德缺陷有关。
道具是每个人心事外化的象征符号：象征荣誉的勋章，最后被掩埋；陈自立的拐杖，最终被埋葬；大壮的手镯，最终被收藏起来；而真正白虎的尸体，反而暴露在荒野之中。

正如电影海报所述，秘密可以被埋藏，但心事终究无处安放。徽章与拐杖就像黄欢与丽琴的秘密一样，可以被掩埋；但是白虎的尸体就如同父子两人的“心事”，无处安放，拷问着两人的良知。
《心迷宫》采用了大量的手持摄影、自然光效，体现出典型的纪实风格。
在拍摄阶段，有效地拍摄周期只有24天，而手持摄影的灵活性在一定程度上解决了时间短、成本低的短板，这可以说是低成本电影非常好用的一个拍摄手法。