解读悬疑大师希区柯克，一次让你看过瘾的悬疑大片(2)

写第一版《擒凶记》剧本时，希区柯克和编剧本纳特采用了倒推的方法，他首先想到的是“哪里”。
“挑选一个多姿多彩的外景地，然后用可信的人物填满它。”希区柯克口中“多姿多彩”的外景地通常是极其恶劣的，限制可能性成为现实，使得悬念充满张力。
人物身处其中茫然无措，为了寻找出路头破血流，银幕外的观众随之提心吊胆。

《西北偏北》一望无际的平原，大片干枯玉米地，偶尔经过的车辆卷起尘土这些简单的东西达到惊人的效果。
马路对面站着一个陌生男人，桑希尔和他面面相觑，两人都没有说话。这种安静营造出恐怖气氛，以为那个男子会做点什么对主人公造成阻碍，“但什么都没有发生，而观众已经深陷其中”
《惊魂记》中玛丽安偷窃巨款逃跑，从繁华的凤凰城一路开到荒凉的不知名公路，好不容易摆脱警察的排查却遭遇暴雨，因此不得不留宿汽车旅馆。
旅馆旁是一幢阴森诡异的房屋，虽然一切看起来没有任何反常，但观众在这种环境的转换中敏锐地嗅到了不安，心理上开始恐慌，对故事走向产生极大兴趣，这就是恶劣环境营造出的悬疑氛围。

《蝴蝶梦》中久负盛名的曼德利庄园也具有相似的效果。这个庄园没有任何具体的地理位置，不知道属于哪个城市，它完全是孤立的，远离一切。
外人极言这个庄园的高贵奢华，真正生活其中才能发现笼罩庄园的鬼魅。
恶劣的环境并不仅仅指的是荒凉压抑的外景，有时候也是熙熙攘攘，热闹繁华的人口密集地。
这样的安排经常在希区柯克的影片中出现，主人公比待在一个荒凉的地方还要孤独无助。