从“一带一路”说起，电影产业如何破局海外市场？(4)

这几年，黄晓明、王宝强、成龙等中国团队经常出没印度，推出如《功夫瑜伽》、《大闹天竺》、《大唐玄奘》等带有浓郁印度风格的电影，虽然口碑参差不齐，但是作为中国电影人走出去的尝试非常值得鼓励。而与此同时，小米等中国IT企业已向印度扬帆出海，也预示着印度作为国内影视投资方向已经逐渐成熟，但是却远远没有饱和。
与中国电影海外发行举步维艰相比，印度电影的国际化道路显得更为顺畅。这一切得益于印度电影产业在海外拓展方面有一个独特的优势即受益于庞大移民群体与英语国家和世界电影中心好莱坞可以无障碍对接。
中国电影从业者如果借着这次“一带一路”的东风，仿照万达收购美国传奇影业的模式跨国并购印度的相关产业链，依托其独特的国际运作优势，则对中国文化产业比如影视剧、音乐制作的走出去起到事半功倍的作用。实现中国热钱融合印度的创作团队制作出类似《摔跤吧！爸爸》这样的电影则水到渠成。
有人问，三哥不会犯病阻拦吧?您就放一万个心，没人跟钱有仇，况且三哥很穷。
文艺片的海外破局
如果说一带一路沿线上印度是商业电影的投资洼地，那法国则是属于中国文艺片的破局风口。
导演王小帅在接受《东方早报》记者采访时曾说“法国更重视所谓的电影穷国，我们俗称的第三世界国家。因为他们的观念就是，艺术不见得是钱的事情，不见得有钱就有艺术，没有钱就没有艺术。没有钱、很困难，但是他有想法，没准就是一个很好的东西。
相较于我国对文艺片模糊不清的扶持力度，法国对艺术片的扶持细化到了“每一张电影票”：
各个院线发行的每张电影票有一部分税收，收归国家，这部分税收会有针对性地投给小制作电影；法国政府规定电视台将每年盈利的一部分（一般是15%）投给法国的艺术电影制作；支持文艺片拍摄的基金和电影公司特别多，比如吕克·贝松的欧罗巴公司，他们一般做商业片，政府也给他们一些优惠条件，但是政府也有一个附加的条件，那就是你每制作一部电影出来，盈利的一部分也得拿出来投入一部非商业电影。
法国政府扶持艺术院线。比如说，一个人申请建立艺术院线影院，国家会每年给他补助让他的这个院线可以存活。
中国的文艺片在海外破局过程中，完全可以抓住法国这一成熟的文艺片土壤把自己民族的特色向海外展示，以法国为中心向整个欧洲辐射，从而达到民族的也是世界的，世界的反过来推动民族文化持续发展。