在诺兰电影中，从三方面来看，大众化原则的电影风格(5)

柯布之所以接受斋藤的盗梦计划，是一次不计成本的赌博，只为了能够回到美国与亲人相聚。
随着剧情发展，柯布高超的造梦能力背后的极度不安被逐渐揭示，他操控他人梦境却操控不了自己的意识。
逝去的妻子茉儿融合了柯布对已逝爱情的怀念、对过去所为的悔恨和不断压抑的自责内疚成为了剧情发展中最危险、不可控的力量。

在影片的高潮阶段，茉儿意外出现枪杀了第三层梦境的费舍，柯布与筑梦师阿丽瑞德妮被逼无奈进入计划外的下层梦境，柯布直面内心，与茉儿正面对谈。
平行剪辑将多层梦境中的紧张时刻串在一起，汽车坠河、炸弹爆炸、起死回生，前三层梦境中的热烈场面与下层梦境里的暗流涌动形成对照。
直到柯布解开心结，解决影片最大的内在冲突，切回第三层梦境中，费舍与父亲的和解给影片外部冲突提供答案。

当我们观看一部电影，事件通常是由创作者预先集中在一个情绪水平上。
他们挑选出自己认为在情感上有重要意义的场景或事件序列的细节，迫使我们遭遇它们。
以柯布为视点，与妻子茉儿的情感纠葛是其压抑在内心的隐秘和不安，与子女团聚的愿望是其外在行动的根本动力，促使其接受盗梦任务，而盗梦任务的核心又是以费舍为中心的亲情问题。