《爱情而已》解锁两性关系的另一种可能｜文艺评论(2)

《爱情而已》剧照
两个人的故事主线都是成长，而不是悬浮于现实生活之上的纯爱，他们在遭遇瓶颈的时候互相鼓励，在应对挑战的时候彼此取暖，最终以开放的心态面对人生起伏中的磕磕碰碰。打羽毛球出身的宋三川开始正视自己的短板，毫不犹豫地接受练习网前截击的挑战，在掌握网球技巧的过程中不断提升规划球路的思维能力。当俱乐部拿到参加巡回赛的入场券，梁友安体会到职业经理人的荣誉感，运动之美的感染力，同时也感受到爱情的美好。清爽真实的人物、健康纯粹的亲密关系、开放多元的审美标准，成为《爱情而已》展示给观众的亮点。
在成为《爱情而已》的编剧之前，张英姬已经有一部好评率颇高的作品《三十而已》，她曾获得第27届上海电视节白玉兰奖电视连续剧最佳编剧（原创）提名。她一直用“而已”来命名自己的作品，既是为了提醒自己在创作上保持敏锐和真实，也是想让那种解放焦虑的态度继承下去。她由衷地希望女性能成长得更自由，解开捆绑住自己的沉重压力，不要被太多的焦虑束缚住。
对比《三十而已》中的女性角色，《爱情而已》中的梁友安在各方面显得更加自在松弛，她不会为自己树立人设标签，不会在关键时刻硬抗，反而敢于用轻松自嘲的方式化解生活中的伤痛。都市剧里的真实质感，爱情产生的真实原因，都在男女主角的不断碰撞中得以具像化，让观众得以感同身受。

《爱情而已》剧照
两个独立个体逐渐成为彼此的支撑和依靠，成为爱情这个命题之上更重要的闪光点。女性形象随着时代而更迭，无论是转岗时的职场瓶颈，还是有年龄差的恋爱关系，对于新时代的女性而言，都只关乎是否有直面的勇气和选择的权利。正如张英姬所说的，“有的台词会讲出‘轻舟过重山，蝴蝶过山门’，我觉得对女性来说，30岁可能就是轻舟过重山的时刻，女性真正有自我意识和自我决定权的时候，也一定是30岁以后”。
与之相伴而生的，是尊重女性、欣赏女性的男性承担起责任，并和与他生命中最重要的女性携手成长。两性视角之间的平衡，对人与人之间关系的细致刻画，生活阅历带来的沉淀和智慧，加入体育竞技元素的都市情感题材，成为《爱情而已》持续出圈的重要原因。