悬疑惊悚电影划时代之作《惊魂记》(2)

自始至终，被爱情冲昏头脑，甘愿背负罪行的玛丽莲表现的都是一个奉献者的身份，一个值得怜悯的角色。可正当她在花洒下幻想第二天与情人重逢，惬意淋浴时，生命就此终结了。这种长篇幅的铺垫，看得出是导演的精心布局，将玛丽莲推到人生的顶点，接着戛然掐灭，就像亲手揉碎精心培育即将盛放的花朵一般残忍。

玛莉莲命运的反差和诺曼·贝茨性格的反差之间的碰撞，把这两种“反差”拉伸至最大化，给观众感官上带来无比的震撼。
尽管由于年代的原因，拍摄技术和手段的限制，《惊魂记》整体制作略显粗糙，很多细节的处理够不上精雕细琢，但这些都是基于我们站在如今的角度去看，这是犯规的。当纵向对比人格分裂类型电影，你会发现《惊魂记》是与众不同的，正所谓从1到99不难，难的是0到1的突破。

希区柯克为了营造假象，塑造诺曼·贝茨“母亲”的角色，选择了从声音入手，无论公寓里传来的责骂声，还是母亲房间里诺曼和“母亲”争吵声，无不留下母亲的痕迹，使观众相信确有其人的同时也从声音中正好印证了诺曼口中母亲的怪癖的性格。当头戴假发，身着女装的诺曼出现在镜头前，观众才恍然大悟。最后律师对诺曼的人格分裂症作了解释，也彻底揭开了答案。

影片有多个恐怖的镜头，为了避免观众过度惊吓，希区柯克摈弃了彩色胶片，以黑白镜头呈现。当然，好的电影无论黑白或彩色都无法掩盖其光芒。