经典恐怖片《闪灵》的镜像解读和真正的涵义所在

美国著名导演斯坦利·库布里克1980年根据史蒂芬·金的同名小说改编拍摄的心理恐怖电影《闪灵》，该影片多年以来一直被誉为恐怖片史上经典之作。
《闪灵》讲述了正处于事业空窗期的业余作家杰克接受了一份旅店冬季看守的工作，他和妻儿一起住进了一座名为“瞭望”的旅店，长期的幽闭和孤独以及旅店中所谓的恶灵的引诱，使得杰克一步步的走向癫狂的状态，最终杀死妻儿不成却被冻死在旅店之外的故事。

导演在影片中对配乐的运用及其成功，将片中的惊悚气氛一贯到底；另外，多次运用的跟踪镜头让观众失去了正常的观影视角，使其无法预知将要发生的状况，恐惧不安感时时萦绕其中。
然而，这样一部经典的大师级心理恐怖电影在初次观影时，并不是所有的观众都能看懂和理解片中的某些情节。
但是，如果我们从拉康的“镜像”理论来解读《闪灵》中男主人公杰克意识中的自身与“他者”的镜像出现的错位，从而导致了其因认知错乱而出现的所谓超感官知觉，那么也就不难理解影片的大部分情节和其经典的真正涵义所在了。
男主人公杰克在社会镜像——也就是幽闭的空间和由杰克自身的意识构建出来的旅店亡灵的影响下，激活了内心身处的欲望，当他在重新构建自我身份时，那内心深处的欲望在重构的身份上投射出了另一种错乱的镜像，进而导致了他死亡的结局。
“社会镜像”对于杰克意识的影响
其实拉康的镜像理论很好理解，就是指将一切混淆了现实与想象的情境意识称为镜像体验的理论。
这个理论的研究对象是6—18月大的婴儿，他们起初并不认识镜中的影像，在得到母亲和其他人等的认同后，婴儿才将镜中的影像认作自己。