通过《八美图》《弗兰兹》等，赏析欧容电影中，他如何设置悬念？(3)

他自称是弗兰兹站前在法国的好朋友，欧容用彩色画面展现了两人在巴黎的过往：他们一起拉小提琴，一起去卢浮宫欣赏马奈的绘画。熟知欧容作品的观众或许会认为影片将揭示出一段禁忌之恋。

但欧容显然利用暧昧的画面误导了观众，使观众产生了错误的猜测。然而情节的发展却揭示出阿德里安是杀害弗兰兹的凶手，他与弗兰兹之间的过往全部是谎言。尽管真相已被揭开，但影片的悬念设置并未停止。
电影后半段，安娜去法国寻找阿德里安，却发现有位里瓦尔（正是阿德里安的姓氏）已去世，观众一边带入安娜的悲伤，一边也在怀疑事情的真实性以及原因。对观众的误导以及细节的铺陈结构了《弗兰兹》的悬念。
欧容对观众的误导还表现在虚幻情节的设置上，虚幻或幻想的使用让观众无法辨别情节的真实性，从而建构了悬念。

影片《登堂入室》是在真实和虚幻之间起舞的佳作。在对克劳德进行指导的过程中，吉尔曼逐渐丧失了自己理性的判断，他无法辨别克劳德作文中的真实与虚假。以至于当克劳德将小拉斐尔写死时，他急忙往拉斐尔家里打电话，确认是否属实。而面对控制欲强大的邪恶少年，观众不禁也会产生与吉尔曼相同的疑惑，掉入虚幻的陷阱之中。
除此之外，欧容还在这部影片中采用了叙述上的保留策略，一次次的“未完待续”不断刺激着吉尔曼，也刺激着观众的窥视欲。