品析“后遗产电影”的生产概况与特征(2)

随着英国身份旧有特点的逐渐弱化，在全球化和时代向前发展趋势的压力下，全英国范围内出品的电影中发现的残留的身份标识和特点成为英国文化依然充满生机和活力的重要象征。
后遗产电影在布莱尔执政时期被赋予的新特质——“新英国性”。“新英国性”侧重于年轻、现代、风格化和都市风尚，暗含着对保守主义提倡的传承性质国家形象建构的批判，在文化以及地理空间上都呈现着开放包容的特征，展现着令人向往的都市文化。
生产数量及商业成就20世纪90年代后，英国沿袭20世纪80年代对文化产业的政策倾斜，英国每年生产的影片数量都在不断地增长，并且在许多影片都获得了商业上的成功。

包括《傲慢与偏见》、《诺丁山》、《东就是东》、《舞动人生》。其中《布里奇特琼斯的日记》在3天之内拿到了将近600万英镑的票房，这一商业成就与20世纪90年代末英国的新税收政策有着密切的联系。
经典影片以克莱尔·蒙克所界定的“后遗产电影”产生时间为判断依据，自1993年以来产生的“后遗产电影”艺术上的成就依旧不逊色于20世纪80年代的“遗产电影”。
其中《疯狂的乔治王》、《女王》、《伊丽莎白》、《伊丽莎白2：黄金时代》、都是以王室故事为题材进行展开。

《莎翁情史》、《戴珍珠耳环的少女》以艺术历史遗产中人物故事为题材对国家统治阶级遗产展开情节叙述。
《理智与情感》《艾玛》、《鸽之翼》、《傲慢与偏见》以女性情感故事为主线进行叙事，展现“遗产”和爱情这一永恒话题之间的矛盾。
“后遗产电影”借助不同题材书写了不同于“遗产电影”的英国遗产文化故事，将英国独有的遗产文化融入到20世纪90年代后新的文化语境中，借助新兴的文化表达方式形成独属“后遗产电影”的特征。