《蓝白红三部曲之红》：他将世界上不可见的秘密，藏在红色里(6)

全片采用低调照明风格，以自然光为主。瓦伦丁和退休法官的谈话，多在光线柔和的傍晚或只有一盏台灯照明的晚上，两人脸上总是一半明亮一半阴影，相框折射出她一半的表情。只有在退休法官讲述他窃听气象台时，光线应景地突然变明媚了，是难得的"高光时刻"。

追逐与再现不可见的世界
有时电影投向不可见的世界，希望透过影像来表达超越可见现实的东西。
基耶斯洛夫斯基在70、80年代"道德焦虑电影"没落后，找到了法国资金，创作了浪漫色彩浓厚的《维罗妮卡的双重生命》而成功转型，紧接着又拍了《蓝》、《白》、《红》，透过一些小人物探讨生命内在化的人道精神。
其纪录片中对他的评价如是："他从一个实用的唯物主义者，变成了一位真正的人道主义者。"
如《红》中大量运用红色，《蓝》、《白》也用相同的色彩表现方法来运用蓝色、白色。不过那两部的故事相对容易理解，《红》的可看性和神秘感是三部中最强的。

特别的点是，《红》的女主伊莲娜·雅各布同时也是《维罗妮卡的双重生命》的女主维罗妮卡。她的表演非常灵动，饰演两个不同的维罗妮卡，将两者之间微妙的吸引力掌控得恰到好处。
当时25岁的伊莲娜被基耶斯洛夫斯基挑中，第一次饰演了女主角。从剧照就可以看出维罗妮卡也很适合穿红色，皮肤白里透红。当导演筹拍《红》时，伊莲娜就是不二人选。相比，伊莲娜在《红》中的表演更为自如、成熟，褪去了《维罗妮卡的双重生命》时期的青涩少女感。