解读电影大师英格玛·伯格曼的《第七封印》

文 | 周小人
1957年，伯格曼拍摄了《第七封印》，题名取于《圣经启示录》，主题是追问上帝、信仰与死亡。
影片叙述模式是双线平行结构，一条是骑士与死神（死亡）对弈，另一条是骑士和同伴的归程，途中遇见了不同人和事，这些人面对死亡（恐惧）有着相异的态度，情节并不复杂，甚至可以说是一部“公路片”。

影片将十三世纪结束的十字军东征、十四世纪的瘟疫（黑死病）蔓延，以及宗教游行和大规模屠杀女巫置于同一时空。
片中的骑士是换了装束的现代人，应该从二十世纪二战后欧洲的文化状况去理解这部影片，也即从当时的“上帝死亡和上帝阴魂不散，现世虚无和人类生命意义”社会议题切入。
骑士像是站在另一个视角去看前几个世纪的人，才会有如此强烈而执拗的怀疑、质问和困顿。

电影中，十字军东征的背景只是由台词讲述，不像瘟疫、宗教游行、屠杀女巫等直接的视觉陈述。十字军的身份更像是“远方的影像”，在这个地方具有疏离感。
作者电影是极度个人化风格化的，骑士的追问在伯格曼前期许多影片中都有体现，是伯格曼在他的年代所拥有的困惑。
1978年一段访谈中，伯格曼提及《第七封印》的创作源头是由于他恐惧死亡，这部影片中死亡随处可见，每个人对于死亡的反应不尽相同。