《生活大爆炸》出了《小谢尔顿》，让DC、漫威英雄大混战的竟是它(4)

《法律与秩序：洛杉矶》剧照。
这就好像名人的孩子，固然可以获得比普通人高得多的起点，但是想摆脱父母成就带来的阴影可就难了，一旦行差踏错，也更容易招来批评和质疑。
即便依然存在风险，衍生剧终究是一种非常重要的创作模式。2018 年美国一个研究也表明，从统计数据进行分析，衍生剧比非衍生的剧集市场成功率要更高。那么中国为何很少看到这种类型的创作？
网络剧这块试验田有可能发展中国的衍生剧
作为对比，中国的影视剧市场与美国有很大差别。因为种种原因，国内电视剧基本都需要一次出完剧本、一次性拍完后，才能向电视台销售；同时制作行业整体上也不如美国专业化、工业化。这些原因都使得制作者无法像美剧那样边拍边播，也无法根据每一集、每一季的反馈去修正后续剧情。想借助当前播放热度拍摄衍生剧就更加困难、收益更低，与其如此倒不如拍摄续集、正传更加容易。
而从内容创作的角度看，衍生剧的产生也有非常严格条件限制。就像前面所讨论的，成功的衍生剧无不是来自一个成功的人物，他的“ 设定”还要适合支撑起一个完整的、吸引人的故事。否则观众完全不可能买账。并且主要剧情还要给次要人物留下足够多腾挪活跃的空间，要是所有的事情都被说死了，那也没有必要去拍衍生剧。这些都对编剧的功力以及演员的演技要求非常高。可惜目前国内大部分影视剧在这一点上，尤其是“ 次要角色”的塑造和用心上还有很长的路要走。

《捍卫者联盟》剧照。
即使不考虑以上所有这些问题，拍摄衍生剧还涉及很复杂的创作团队协调、演员协调、法律协调等问题，也不是目前这个缺乏相关经验的市场所能够支持的。而没有成功的经验又意味着无法培养观众习惯、很难获得投资，这似乎形成了一个死循环。
从实践上看，国内最接近于衍生剧的一种创作模式大概是某些历史剧。比如《神探狄仁杰》这个故事的各种版本的影视剧；比如《大军师司马懿》《三国机密之潜龙在渊》都来自于《三国演义》，但是人物视角、叙事方式与经典《三国演义》各自有所不同。毕竟说到被人们熟知和喜爱的人物资源，又有谁能比《三国演义》多？然而这种模式最怕落入戏说的窠臼，同时还存在对经典改编不当的批评风险。