赵半狄牵着公驴闯入上流派对，为啥？(4)

赵半狄和品堯与乌里·希克等人在演出前合影
对话赵半狄
“先激活自己，再激活别人
新京报：你牵着一头驴出场的，这算是一次行为艺术吗？
赵半狄：行为艺术和生活的界限是难以界定的。我关心的是，我能给一个上流派对带来什么样的想象力，具有想象力的派对才是超级派对。
新京报：为什么选驴，有什么特指？所有人都知道你最著名的符号是用熊猫。
赵半狄：即便我用熊猫的时期，熊猫在我的艺术里从来就不只是充当单一的角色，而且，我的熊猫艺术激活了一些东西，就像化学反应。让我自己都意想不到，驴也应该有这样的效果。
新京报：但熊猫是国宝，驴的身份低了好多……
赵半狄：所以相对熊猫，我对驴更多些怜悯之心。
新京报：那么派对上让驴和芭蕾共舞，算是跨界吗？
赵半狄：人类的今天，对美的认知局限在具有装饰感的美，这种装饰性经常以“酷”等词冠名，卓越和层次丰富、意味深长的美已经沉睡了，我有一个冲动是去激活。《驴之芭蕾》首先是为激活我自己而做的，其次才是别人。
新京报：表达什么呢？
赵半狄：我们太依赖文字表达与说明了，我希望我的作品是难于言状的。
新京报：现场也有很多人提问，你好像很强调这是头公驴。
赵半狄：这只是我绝对能确定的东西。
新京报：这次《驴之芭蕾》出现在乌里·希克的私人小岛上，为什么他会如此支持你的艺术？
赵半狄：就像艺术史上一些艺术家和赞助人的种种故事佳话一样，希克先生以他的方式支持了一些艺术家。我只是其中的一个。他对我的艺术的一个评判是这样的：全世界范围，依然有能力把美感和观念结合的艺术家寥寥无几，赵半狄是其中之一。他经常是半开玩笑地对我说，你应该对中国的文艺复兴有所担当。
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