《真探》：在黑夜中寻找光明(2)

两位主角的刻画方向也完全不同，相比较于福尔摩斯和华生这种侦探与助手的模式，《真探》的两位主角独立性更强，甚至会产生冲突。主角拉斯塔无疑是最令人印象深刻的角色，他不仅才能出众，还有自己的一些哲学思考。这个角色时常游走于理智与疯狂、坚韧与偏执、积极与幻灭、理性与感性之间。他有着强烈的正义感与探索真相的决心，他又如自己所说是一个悲观主义者，不时会出现自我毁灭的倾向。表面上看，拉斯特好像情商低下，不懂交际，也不愿与人交际，拒绝敞开内心，时不时说一些莫名其妙的话。这其实是他对自己的折磨，失去女儿的痛苦一直在他心中环绕，于是让他对自己产生了过高的道德要求，这也是他不断追寻这个案件真相的原因之一。角色的深度离不开演员的演技，马修的表演无可挑剔，他消瘦的身形，加上中年颓废的气质，一双时刻望向远方充满深思的眼睛，把拉斯特活灵活现的展现给观众。
在基腐盛行，鲜肉遍地的影视剧潮流中，给人重振男人雄风的感觉。

美国著名作家威廉·博罗斯和马林·西蒙对侦探这一文学作品形象概括发展出一个基本的分类系统, 二人一共分了四类:智慧型侦探 (福尔摩斯) 、超人型侦探 (《真探》中的拉斯特)、本能型侦探 (《妖女迷行》的丹尼斯) 、组织型侦探 (深陷程序规则约束却又有自己的侦查血性的人比如戈登警长)。拉斯特应该属于超人型侦探, 这类侦探总是有一些愤世嫉俗, 对于社会的顽疾他们内心清楚, 却也深知自己无法救治, 但是他们仍旧相信道德可以胜过权利和金钱。就像拉斯特在最后穿着病房服和搭档马蒂说:“关于星空就是一场光明和黑暗的战争, 他更相信光明占了上峰。”这种传统侦探对于道德权欲的取舍, 正如制作人所期待的, 塑造了完美的道德迷幻药。