《罗拉快跑》：纵有疾风起，人生不言弃

《罗拉快跑》是德国鬼才导演汤姆·提克威的经典后现代主义作品，影片在视听语言上大胆探索，打破一切传统与常规，以娱乐化、游戏化、互动化、去中心化的拼贴风格，奏响了新世纪新电影的号角。

从表层来看，《罗拉快跑》是一部“美女救英雄”的爱情故事，是一部具有游戏快感的超现实故事；但从深层来看，《罗拉快跑》只是借助了爱情片和犯罪片的类型外壳，在非真实的故事里我们看到的是人类命运的大真实。正如导演在片头“时空隧道”中的发问：“我们是谁，从哪里来，又到哪里去，如何确定所知皆真？”快镜头下行色匆匆的人们犹如时间的过客，在偶然与必然，主动与被动中描摹着各自的生命写真。
人类究竟是被命运主宰还是主宰命运？实际上导演在影片中已做了回答。开篇的动画犹如闯关游戏，罗拉努力闯过一道道关卡，但最终还是被命运的旋涡吞噬。紧接着下一个镜头是主演的头像被置于一个布满十字架的方框中，这是人类难以跳出宿命“方框”的视觉隐喻。

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当罗拉思考找谁借钱时，赌场操盘手的动画形象拉开了思绪大门，头脑风暴后，她决定找父亲借钱，父亲却摇了摇头。根据剧情可知，罗拉向父亲借钱这条路是走不通的，而赌场遇到操盘手似乎又是上帝的旨意。在三段奔跑故事之前，导演刻意于此埋下前后呼应的伏笔，其目的也是表达命中注定这一主题。