谈丹尼·博伊尔的《浅坟》(3)

博伊尔对科恩兄弟导演首作的借鉴是如此的成功。《浅坟》同样展现了科恩兄弟电影里的黑色幽默，同样设置了发条般紧凑的剧情，并让它逐渐发展成了一场混乱和灾难。
与《血迷宫》一样，《浅坟》诙谐而时尚，充满了活力，残酷无情是其最大的特色。（博伊尔曾一度将片名定为「残酷」[Cruel]。）没有一个角色讨人喜欢，他们也不是为了让观众喜欢而存在；正如麦克格雷格后来所说，「电影中公认的规则是，你必须同情主角，但我们想打破这个规则。」

《浅坟》
《浅坟》的主创不加感情色彩地刻画人物的做法令人耳目一新；没有提供任何简单的借口。博伊尔在电影上映时强调，「这不是一部关于阶级或社会，或是讲述人们被他们无法控制的力量压垮的电影。每个人都要为自己的决定负责。我们不希望这只是一部浸淫在英国的社会现实主义中的作品。」
即便如此，正如导演后来承认的那样，《浅坟》潜藏的政治意味无疑是明显的：「它实际上讲述的内容依然和当时的英国社会息息相关。这不是一部直接的政治电影，但它深深地嵌入了英国后撒切尔时代的颓败感。贪婪、膨胀、享乐、自私、个人主义。似乎除了金钱之外，没有什么值得崇拜。」
推动剧情发展的关键点在于，三人组开始寻找第四个室友。他们带着冷静的傲慢，让来找房子的人经历尴尬而痛苦的「租房面试」，在粗暴地拒绝他们之前，他们让那些懦弱的看房人感到尴尬，以此来取悦自己。（其中一个被拒绝者的角色就由麦克格雷格的母亲扮演。）

只有看上去忧郁，却又十分有风度的雨果（基思·艾伦饰）符合他们的标准。就在雨果搬进来几个小时后，他们惊讶地发现他死于吸毒过量。他的床下有一个手提箱，里面有一大笔钱。