《狗镇》，一部绝对赤裸的影片(3)

之后的每天夜里，都有狗镇的人来到格蕾斯的房中，与此形成对比的是众人近在咫尺却选择视而不见。汤姆趴在格蕾斯身上时，所有人就在门外就餐，格蕾斯成为了众人的“美餐”。
没有任何掩盖，观众从旁观者的角度看的清清楚楚，这种禽兽般的情景，原始的欲望正如狗一般，甚至这些狗镇居民比狗更无耻，因为狗无意识，而人是有意识、有良知的，这对人性来说更像是一次公开的审判，一名纯真善良的女孩被像狗一样拴住，恐惧和麻木在黑夜中横行霸道，对人性之恶的控诉到达了顶点。

影片具有极强的观影性，除了各种人物形象的精准刻画、舞台剧的场景烘托外，手持摄影的使用更是功不可没。
《狗镇》绝大部分镜头都采用手持摄影来完成。
手持摄影既是对人物内心情感的外化，又可为情节、人物以及气氛渲染起烘托作用，同时又让创作者的主观表达得以发挥而形成影片独有的特色风格。
导演斯·冯·提尔并没有在摄影技法上做太多加法，相反，《狗镇》的摄影更多的显得有些粗粝和简单。但这并非是导演技术的匮乏，而是一种大巧若拙，大音希声的智慧。
摇镜头、甩镜头在摄影师的手中运用较多，恰如人类的视角在左顾右盼一样。实际上手持摄影更像是代替观众去审视每一个狗镇中人，这样拍摄出的效果很容易使观者产生一种身临其境的奇妙体验。

观众被引入到舞台之上，如同狗镇中的一员，经历着格蕾斯的潜逃，帮助、融入、强奸和杀戮。不知不觉中我们也成为了原罪，是导演在为我们敲响警钟。