色彩作为电影语言无法忽略的作品：《蓝白红三部曲》

文/安晴兰
编辑/席婕寒
色彩，是电影语言的一部分，编剧和导演用色彩表达不同的情感与感受。
色彩的象征意义，更是整部电影表现主题很强而有力的手段。
著名导演张艺谋曾经提到，色彩，是电影中的视觉元素，能够唤起人们的情感波动，并能够有效利用色彩揭示人物的内心活动和事件的进展，成功刻画人物的情绪与性格特征。
他偏爱红色，情有独钟。
《红高粱》中的“高粱酒“，《菊豆》的”红染布“，《秋菊打官司》的”红辣椒“。
这抹红，起到了“点题“的作用。

去年上映的《悬崖之上》，张导更将灰与黑与雪天的阴沉，彻底地融合，营造出谍战片的肃杀气氛。
说到运用色彩表达价值观，就不能不提到著名的导演基耶斯洛夫斯基创作的系列剧情片《蓝白红三部曲》。
基耶斯洛夫斯基导演，出生于波兰华沙，是导演，也是一名编剧，他所执导的影片，在各大主要电影节有不少出色的表现，光是这三部曲，每一部的成绩都极为耀眼。1993年，《蓝白红三部曲之蓝》获得第50届威尼斯国际电影节金狮奖。1994年，《蓝白红三部曲之白》获得第44届柏林国际电影节最佳导演奖；同年，《蓝白红三部曲之红》，入围三大奖项--第47届戛纳国际电影节主竞赛单元、第48届英国电影学院奖最佳外语片奖与第20届法国电影凯撒奖。
如此出彩的成绩，来自导演独特的电影语言，他一贯探讨人性与生命的终极价值。
法国宽松的创作环境，给了他更大的创作空间。他关注了人作为个体，在自由的生活中遭遇的困惑与挣扎，探讨个体的精神世界，富有魅力地讲述了个人的存在状况。