《赎罪》观后感

这部电影改编自英国小说家伊恩·麦克尤恩的同名小说
——《赎罪》。
我曾一度为麦克尤恩的小说感到痴迷和疯狂，他是一个“画梦天才”，不同于弗洛伊德的解梦，麦克尤恩是织梦，织出我们曾拥有过的那些残缺的梦，梦一旦被织补好，就不再需要别人来解，它的主人便已然明了。

这就是他的神奇之处。
电影《赎罪》可能没有小说那么大的魅力，但是它有自己的独特之处。这部电影的成功之处不仅在于导演拿捏得十分到位的镜头感（引用豆瓣热评的话来讲就是“你绝对可以感受到这部电影在机位与摄影切换上面的雕琢，在美工与布景追求诗意上面的用心”），以及其独特的原创配乐（打字机声在电影很多处镜头都有使用，那声音一出，给人一种急促的感觉，也意味着影片中的“天才作家”作妖的时刻即将到来）；
还在于小说改编成电影后由个人体验转为群体体验，给予了一个更丰富更具体的情感共鸣的环境。
这可以理解为小说读者之间的私下交流，切磋出彼此创造性观点的火花。
下面是五个我认为值得细品的镜头，它们也是我与这部电影之间的那座桥梁。

01
打字机，1935年，英国。
电影一开始，小布莱欧尼敲击完了她剧本的最后一行字，随后镜头切到了剧本上的“The end”字样，急切的打字机声伴随着充满神秘感的背景乐，仿佛在告诉我们，这个小女孩不久之后要干出一番大事来。
小布莱欧尼当时大约是兴奋的，毕竟她完成了人生中第一个剧本。但是你又能明显感受到这个女孩她的情绪不是那种纯粹的开心。她渴望得到别人的认可，但是就算没有人认可她，她其实一样会对自己的想法坚信不移，因为她活在自己的世界里无法自拔。
小布莱欧尼走路像飞一样，急冲冲地，步伐很坚定，任别人怎么呼唤她叫她回头，她反而更会加快速度，头也不回地，朝她自己杜撰和想象的那个世界走去。