《利刃出鞘》观后感(2)

熟悉破案电影的影迷对“暴风雪山庄”模式（将一群有作案动机的人设定在一个密闭空间里，抽丝剥茧逐渐找出凶手）一定不陌生了，像阿加莎克里斯蒂的经典《东方快车谋杀案》就是这一模式的先河及典型；中国的谍战高峰《风声》也是采用了这种模式，才有了后来为影迷津津乐道的“裘庄捉鬼”。
《利刃出鞘》致敬并传承了这一经典模式——这个家庭里的每个人都有作案动机，影片的前一个半小时我们都在费尽心思的思考谁更像那个凶手；可不同于传统模式的是导演在进行叙事的时候提早就把事实展现给了观众，相比之下，银幕前的我们比银幕里的角色知道的更多，所以这就是影片的创新之处——越明显的地方越是最安全的地方，导演把一切信息量透漏给你，你反而越难理真相或找出凶手；另一方面这是莱恩很高明的叙事手段，他在使用镜头猜测观众的心理，就像一个催眠师，当你认定那就是真相的时候，你已经掉入编剧的陷阱里了，这便是《利刃出鞘》反套路的地方，也是其魅力所在。

对于大多数观众来说，这样一部信息量巨大的电影不二刷很难看懂；其实用一句中国的古话来讲就是：搬起石头砸自己的脚。从始至终我们认为哈兰最为睿智理性，也为他敢于为玛塔自杀动容，可他如果听了玛塔的话找了医生，这一切就不会发生；玛塔认定是自己的失误导致了哈兰的死，所以她也在掩饰，只是她的本意一直都是善良的；“美队”一步错，步步错，从一开始对自己的祖父起了杀心到后来布下自认为天衣无缝的局，或许他的每一步都是精密的，无可挑剔的，可命运就是在捉弄你，它似乎时时刻刻在提醒你：善有善报，恶有恶报。
说到这我们不得不佩服莱恩的一些细节设计——像哈兰一开始就说：“兰塞和我太像了，自大固执……”从那时就已经埋下了关于凶手的伏笔，只是在影片结束之后返回去思考才会发现导演的别有用心；大女儿琳达一直提到的那个游戏在结尾出现，这一刻为影片徒增了一丝温暖；一开始我们对哈兰的自杀感到不解，直到遗嘱宣布时才发现老爷子这么做只是为了让玛塔得到那笔钱；片中每一个人物接受采访时后面都有一个巨大的刀架，首先只考虑镜头设计就极度符合“利刃出鞘”的含义，到最后这个简单的布景也被应用到剧情当中……这些精巧的设计都足以使这部电影回味无穷。