《我们诞生在中国》:生命轮回，艺术重现(2)

除了家庭中的母爱与父爱，个人成长也是影片表达的另一个重心。无论是生命哲学，亦或者是爱与成长，对于陆川来说都是一次超脱世俗的旅行，对于观众更是一种美好的心灵洗涤。

仅仅凭借深入人心的文化内涵和哲学思考不一定能收获观众的芳心，一部优秀的电视纪录片必然离不开其电视手段的合理化运用。作为一部纪录片，《我们诞生在中国》大胆地加入了带有强烈主观色彩的故事加工，使全篇形成总分总和季节顺序的线性结构。从雪豹开始，每种动物的生活中都充满了故事性。为了实现影片连贯完整的故事情节，不仅充分运用真实再现，甚至进行相对观念上的角色扮演。当观众叫着动物们的名字，沉浸在他们所发生的故事之中，跟随故事情节的发展或开心或悲伤，这在一定程度上极大地提高了影片的可看性，彻底摆脱传统纪录片的枯燥无味。也正是因为这个原因，使影片更加偏向于一部动物电影而不是纪录片。虽然是这么说，但是只要影片让观众从中可以领悟到一种精神，一种生命意义，这便足够。

一个有生命力的配音能赋予影片新的生命力，而在《我们诞生在中国》中，演员周迅那富有辨识度的声音的出现，无疑是影片的一大亮点。与以往纪录片的解说有所不同的是，周迅的解说更加拟人化。将动物赋予人的生命力，使观众产生观看兴趣，拉近了与这些稀有物种之间的距离，这无时无刻刺激着笑点与泪点，从而扩大受众群体。并且在故事的叙述过程中，解说词中多次运用新鲜词汇小鲜肉、老炮儿等，适应了时代发展变化下的文化丰富趋势，进一步拉近与观众的距离。同时，幽默诙谐的解说风格将不同性格的动物展现得淋漓尽致。例如，熊猫妈妈丫丫吃竹子时候“十八公斤……一天……”，带有戏谑的成分加强趣味性，丰富了解说词的内容与功能。与传统纪录片的解说词相比，周迅俏皮感性的解说更加受到追捧，可以引起观众的兴趣和共鸣，产生意想不到的情感认同。