《罪恶》影评：传奇大师背后的不堪与脆弱(2)

还记得近年上映的《米开朗基罗：无尽之诗》，导演Emanuele Imbucci利用类似纪录片打破第四道墙的口述方式跟观众深入介绍米开朗基罗的作品，并延伸到他生平与成长的历程轨迹，虽然整部电影讲解得深入且钜细靡遗，但缺乏了戏剧性与能让观众融入故事的情境。而这次《罪恶》则透过米开朗基罗毕生都在争取艺术创作的自由与尊严，不断抗拒教皇政治压力的表现，把故事聚焦于他完成《创世纪》后身处两个敌对家族之间，在追求艺术的同时，身心灵所经历的痛苦与折磨。
一座座肌肉线条清晰可见，被称为力与美完美结合的雕像作品背后，是米开朗基罗身为一个人那具有缺陷的灵魂。《罪恶》以写实化的风格与35mm胶卷狭窄的画面比例，完整呈现出跟华丽艺术作品完全相反的人物现实生活，还有饱受压迫而陷入矛盾两难的心理状态。破旧的衣物、脏乱的居室、乾硬面包与劣酒，我们仿佛能透过画面就能闻到弥漫环境中的气味，呼应了他即使有着无可取代的天赋，但创作之路却走得极为坎坷且不顺遂。
《罪恶》剧情的核心

德拉·罗维尔与美第奇两大家族互相争夺着教廷的掌控权，虽然都各自以上帝在人世间的代理人自居，但却无法为这个贫困的时代带来一线光明；米开朗基罗表面看似在意金钱，不过为了艺术创作却能不惜代价，家族指控他用陵墓的建造费为家人买房，但他自己平时却过着简陋、随时都提心吊胆的生活。《罪恶》让我们从教廷、家庭与本身对艺术的坚持等多方角度，看见米开朗基罗的内心世界与他性格孤僻与暴躁的原因。
电影不禁让我想到《永恒之门》，就如同那句：“艺术不会在安逸之中诞生。”一位伟大艺术家毕生追求艺术的纯粹，却不断被人间杂事给影响阻挡的无奈，便是《罪恶》整部电影所聚焦的主题。米开朗基罗了建造陵墓而到卡拉拉开采“庞然大物”的巨型大理石，费尽心思设计出将石块运下山的办法，却在搬运途中因为铁钩偷工减料而导致其中一名工人惨死，不仅找铁匠理论时发现他早已在家中身亡，最后连石块也被扣押。或许跟他看待艺术态度与绝妙的创作天赋不相配的人性与世界，就是米开朗基罗的“罪”。