《幸福的拉扎罗》，一个天真少年的故事(2)

影片中狼与拉扎罗的相互作用下，完成了对世人的救赎。而最后拉扎罗以自我牺牲来对现实进行一次反讽，让人们看到现实中人们的有眼无珠麻木不仁，看到了虚伪的世人和功利化的世界。由此影片以拉扎罗的纯真形象，揭示影片的主题和内涵，引起人们的思索。

02、纪录片式的影像风格，通过冷静客观的视角，引发人们对社会的思考
在数字化电影大行其道的今天，为了使寓言化的叙事效果变得更加明显，导演延续了意大利新现实主义电影的风格，采用反技术的拍摄手法，以带有个性风格的电影画面，给了人们直观而强烈的感受。
导演爱丽丝·洛瓦赫采用返璞归真式的手提摄影方式，使影片呈现出一种强烈的纪实感。导演大量采用了群众演员，看起来影片中的故事十分贴近社会现实，仿佛就是生活生生地发生在某个世界角落里的故事。
电影的镜头中并没有出现强烈的演戏感，相反就像摄像机来到大街上，随意抓拍群众的感觉，让我们感受到真实和有个性的电影语言。在影片粗糙而强烈的颗粒感之下，将因诺拉诺的荒芜与贫瘠完美地展现出来，在较快的叙事节奏中凸显出导演所要表达的强烈情绪。
在影片的胶片化拍摄下，看起来似乎有缺陷的影像却给人呈现出一种完美的真实感。朴实的画面与故事情节的荒谬强烈对比，展现出导演对现实社会的认知与思考。
在记录化的拍摄手法下，导演更是采用冷客观冷静的视角与之契合，使得画面感非常浓烈。
影片中叙事的视角冷静而内敛，并没有从其中任何一个人物的角度来进行，而是以客观视角进行平静地叙述。
影片将镜头对准拉扎罗进行投射，却没有任何内心的独白。拉扎罗面临困惑时，镜头还是冷静异常。而当拉扎罗的生命面临危险时， 导演也没有塑造其他人物角色给予温暖，或者安排一个美丽的结局。
标题的“幸福”与现实中的“不幸福”形成强烈的对比，在镜头的客观视角下，完成了故事的叙事。在最后的镜头中，只是把视角转移到了狼的身上，以狼在大街上奔跑结束叙事，给观众留下无限空间的画面，让观众自己去思考镜头下的意义。