最佳导演奖，果然是他(2)

《奇迹·笨小孩》
《奇迹·笨小孩》虽然是一个纯粹的虚构故事，但它给观众留下的印象却是非常真实的——它所拥有的全部真实，都是来自深圳这座城市。
这部电影讲述了一个创业奇迹的励志故事，因为没有真实事件做为背景支撑，所以很容易变得虚空，就算观众知道深圳是座奇迹之城，也会觉得这个故事难以置信，因为剧情要求在极短的时间内完成一个近乎不可能的奇迹任务。和剧情时间一样紧迫，文牧野是在有明确命题和有限时间的时间里，去拍摄完成这部影片的。团队在这么短的时间内，完成了剧本创作、演员遴选、制作拍摄、后期剪辑的整个过程。

文牧野首先为这部电影定下了现实主义的风格和气质，把这个容易拍飞起来的故事，牢牢地稳在了地上。
《奇迹·笨小孩》非常注重写实，第一步就是注重叙事场景的真实性，大部分戏份采用了实景拍摄，无论是开阔的城市街景还是挤迫的景浩出租屋，从视觉上就提升了影片的现实主义质感。
典型如景浩的出租屋场景，如果用搭景的方式，其实可以大大减少拍摄难度，镜头的移动、摆设更为灵活，演员也会有更大的活动空间。

但是文牧野还是选择了实景拍摄，剧组特意找了极具深圳城中村特色的「握手楼」。这种居民楼为了节省建筑空间，往往对窗两户之间距离极窄，两边的人可以透过窗户握到手。
在拍摄现场，屋子里挤进了演员和摄影师、录音等工作人员，导演都没有「容身之地」，只能在对面的房间里看监视器进行工作。
坚持克服实景拍摄的难题，是因为在实景中，演员可以更好地进入角色，观众也可以更直观看到人物的生活环境。以现在的美术置景工艺，当然可以轻而易举造出以假乱真的场景，但是假的情景里，终究缺少真实的生活痕迹，尤其是缺少那些逻辑之外的意外元素，所以拍出来是没有真实世界的粗粝感的，也难以为观者带来真切的情感。