以《大河恋》为例：看懂导演罗伯特的布局隐喻和情感表达手法(3)

02、电影镜头语言的处理，以诺曼为第一视角反观保罗的一生，极强的带入感包含了多重寓意
电影镜头以诺曼为第一视角，去见证和感受保罗的一生。这种叙述手法有很强的带入感，让观众站在诺曼的角度去欣赏和体会。
这部分就剖析一下导演如何将“故事”和“情感”巧妙的融合在一起：
①通过保罗和诺曼仅有的一次矛盾，再次把人性的挣扎展现出来
随着故事的发展，两个有着不同思想的兄弟也避免不了发生摩擦，毫无疑问这代表着导演内心的挣扎，也代表着世人的挣扎。在电影的一幕中，保罗和诺曼同一些年轻人偷了个小船，打算去大河上漂流。
可是到了河边，这些年轻人被飞流而下的瀑布惊呆了，没有一个人愿意下河尝试。而只有提议这次行动的保罗依然不放弃。当所有人都退缩的时候，保罗把目光投向诺曼，希望诺曼可以和自己一起进行冒险。而诺曼也欣然接受了保罗的邀请。
在这个阶段，很明显是人物内心挣扎的一次明显体现。诺曼对于这种“父亲不允许”的事情有着深深的抗拒，但当他望向保罗，他正一脸热切的凝视着自己，他明白这个强悍的弟弟不会退缩。虽然在大河上漂流被爸爸所不容，但现在丢下弟弟一样不可以。
两人回家后保罗把一切罪责揽到自己身上，这个举动却让诺曼很生气，让两人第一次大打出手，事后他们依旧有着深深的情意。在这个情节中蕴藏着一个重要情感：诺曼是遵循自己的意识来采取行动的，他并不想让弟弟一个人承担责任，这会让他在心里感觉自己被排除在外。
原则上的斗争只有这么一次，而无论是在争斗中还是以后的人生里，他们发现谁都奈何不了谁。在此后的许多年里，诺曼就带着那种河岸边的目光注视着弟弟，说不清是试图去欣赏，还是满心忧虑。