法国著名作曲家——加布里埃尔·福雷（GabrielFaure）(2)

尽管有时被人认为是保守的，但是FAUR的作品始终是最具法国韵味的音乐之一，历久不衰。福雷还是一位非常出色的音乐教育家，在他的学生中有凯什兰、迪卡斯、埃涅斯库等等，当然最有名的莫过于拉威尔。虽然FAURE的音乐还没有到拉威尔那种“瑞士钟表匠一般”精准无误的夸张地步，但是巧妙、精致、洗炼，这些词用来形容他的钢琴曲和室内乐，绝对恰如其分。
福雷的室内乐作品是非常精致的，给人的印象是好像它们的每一个音符都经过再三的斟酌和推敲，没有什么地方是漫不经心，或者打打马虎眼儿可以对付过去的。两首动听而完美的小提琴奏鸣曲很好地代表了福雷这种学院派的室内乐风格，尤其是e小调的第二首，更为含蓄、凝练，功力深厚。而A大调的前一首则更多些浪漫情怀，有春天里柳枝婀娜般的优美。福雷音乐很少有大风大浪的气象。也可以说他不是一个好的交响乐作曲家。然而以室内乐的比较恬静、平和的形式去处理那些细腻而复杂的情绪变化，令乐思婉转而伸张，福雷还是很有一手的。这一点，你一旦拿它比较过德沃夏克或者柴柯夫斯基的室内乐作品，就很容易显示出来了。
弗雷创作的篇幅最宏大的作品，是为他父亲逝世而作的《安魂曲》（1887～1888），在这首《安魂曲》完成那一年，她的母亲也不幸去世，这就成了告慰他双亲亡灵之作，在至今所有的《安魂曲》中最亲切感人。它刚完成时，省略了中间的“奉献曲”与结尾前的“安所经”，后来经两次修改才加入，但“安所经”中还是删去了对末日审判的恐惧，“末日经”也用柔声的格里高利圣咏替代了原来有关震怒、审判、宽恕的歌词，突出温馨抚慰的“安息”，柔美如一首美丽的死亡摇篮曲。弗雷说，这才是他希望表达的死亡的感觉——“一种救赎的希望”。后来，在他自己的葬礼上，演唱的也是这首感人的《安魂曲》。
以精致求纯净，由纯净求柔美，由柔美求高贵，这是弗雷音乐的基本特征。他所作的管弦乐，严格说都是小品，包括两部组曲《佩利亚斯与梅丽桑德》（1901）与《假面人与贝加莫》（1919），除了《佩利亚斯与梅丽桑德》的前奏曲因为要表现悲剧氛围较为凝重，其他都是三四分钟轻盈的舞曲。这些小品都美轮美奂，最有名首先是《帕凡舞曲》（1887）、《悲歌》（1883）、《西西里舞曲》（1893）与《摇篮曲》（1879）。“帕凡”本源于意大利帕多瓦，引进宫廷后，代表高雅与尊贵。弗雷的这首舞曲，似乎连接着特别悠远的一种浓重萦绕不去的田园乡愁，中段似乎要摆脱而不成，深入骨髓就成了对田园依恋的感伤。《悲歌》与《西西里舞曲》本都是为大提琴与钢琴而作，《悲歌》是一种无边无尽、无法躲避的悲恸，中段钢琴清纯弹出的美好回忆虽也带来抗争，但终被更深的哀伤所俘获。