大嫂走后怎样？(11)

而这个角色的脸谱，创作者也早早就通过常家父母的嘴为观众定好了基调。
“年轻靓丽的入侵者”所制造的焦虑感是需要马上为观众打消的，所以在嫁入豪门之后，曾经的港姐迅速沦为曾经的程大嫂——人老珠黄，不修边幅。

这种对美貌的敌视与传统伦理中“长得好看必然水性杨花”“找老婆不要找好看的，要找实实在在过日子的”的表达是同构的。

但是这还不够，为了使大哥对糟糠之妻的追求，不至于又再次落入家花不如野花香的道德困境，电影需要所有人不断地去强调新大嫂的失职来提供大嫂回归的合法性。
父权社会在道德上必须捍卫妻子阶级的绝对优势——但这当然不包括一个失职的妻子。所以sheila的身份始终只能是一个第三者，甚至就是一个娼妓，这是一场对妓女的集体猎巫。
这一切都是为了阻断观众“如果她很称职，那她最后会不会又只是一个新的程大嫂的故事？做牛做马的结局是不是必然是年老色衰之后的被抛弃呢？”的追问。
把妻子和娼妓看作女人的一体两面是不被允许的，她们必须是截然分开的。