漫威第一大女主《黑寡妇》，仍逃不了被PUA的命(5)

漫威的创作思维是通过文艺片导演来拍摄商业电影，试图将别样审美注入流水线生产中，以打造不一样的商品，使其具有哲学价值和艺术造诣。
《雷神》的导演肯尼思·布拉纳熟悉莎士比亚戏剧，而雷神与弟弟洛基的矛盾以及雷神的成长史，则与莎翁戏剧《亨利五世》极为相似；《雷神3：诸神黄昏》的导演塔伊加·维迪提曾拍摄过《追捕野蛮人》，对于幽默的把控、异域的营造较为熟悉；《银河护卫队》的导演詹姆斯·古恩拍摄过多部恐怖喜剧片……
选用凯特·绍特兰担任《黑寡妇》的导演，也出于“艺术 商业”模式的考虑。

凯特·绍特兰（左一）
在凯特·绍特兰以往拍摄的电影中，其主角多为失足少女，不是跟妈妈的男友上了床，就是被PUA大佬囚禁在家中，而这也适用于《黑寡妇》的情节线。
《生命翻筋斗》中的少女海蒂与母亲的关系处于白热化阶段，但其内心也渴求母亲的关怀，这与娜塔莎的情感诉求相似。《柏林综合症》中的少女被衣冠禽兽囚禁室内，没有人身自由，这也是“红房子”中“黑寡妇”们的遭遇。

《柏林综合症》
最典型的当属《少女洛荷》，其二战背景、两种观念、姐妹情深的桥段，都被《黑寡妇》沿袭。
洛荷的父亲是一名德国纳粹党卫军高级军官，曾处决过大量犹太人和无辜市民。从小，洛荷接受正统的纳粹德国教育，对历史真相知之甚少。当柏林被攻陷，父母突然消失，面对一片废墟，洛荷的纳粹信仰也在现实面前游移着。
《少女洛荷》的戏剧冲突极为浓烈，并以空镜展现洛荷战后思想上的防卫与转变。这种性格上的纠结，本可以表现在“妹妹”叶莲娜身上，可惜《黑寡妇》将这一转变过程弄得较为简单，叶莲娜也没有因内在的两种价值观而挣扎。