又酷又飒的寡姐，就这样谢幕了(5)

然而，等到故事正式开始后，寡姐和她的三位“亲人”却成了干瘪的符号。寡姐和寡妹多年不见，见面除了打架，就是调侃，丝毫没有因为过往的异常亲情关系，感到无所适从。

同样的，“父亲”亚历克斯成为了漫威电影中，专职负责搞笑的蠢笨角色。询问寡姐可否听过美队提起他，亦或者和寡妹唠嗑那让人尬出睡意的儿时段子。亚历克斯难道真的一点都不爱姐妹两人吗?
“母亲”梅琳娜则一副怪咖科学家的面容，和序曲中那位疼爱“小女儿”膝盖磕伤时的女性判若两然。除了接些“丈夫”抛出的梗，以及用猪向“家人”们举例子、做科普，她的内心情感，你看不出丝毫波澜。
这就让后来的剧情发展缺乏说服力。毕竟，梅琳娜冒险换身，拯救寡姐；亚历克斯不顾危险，和模仿大师正面硬刚，为梅琳娜挡住危险，这些都得是基于真实的亲情羁绊才能做出的舍身举动。
可在这里，你看不到这“一家四口”从再度重逢的尴尬，到袒露心声的释然，直至转变为共御外敌的联盟，这一系列的情感波动。

造成这种局面的，并非完全是导演凯特·绍特兰的责任，而是凯文·费奇主导下的漫威电影的通病。只不过，在《黑寡妇》中，这种病症被无限放大了。
原本，没有任何超能力的寡姐，在单体电影中，最值得说的就是她那波折苦难的一生。从小没有亲人的创伤、第一次组成家庭又再度破裂的阵痛，以及在常年特工训练过程中同理心的存在与否，这些值得深挖的寡姐秘事，在本片中竟都付之阙如！