喜剧导演凯文史密斯，矛盾而富有魅力，你看过他的喜剧吗(3)

导演凯文·史密斯的确是聪明的，他充分利用了“歪观世界”的资源，并用这些资源吸引了众多的观众。在他的影片中很难一下子就解读明白，只因为他的混搭风。确切地讲，如果想要将他的一部作品看懂，就需要看他所有的作品，因为只有将他的作品看全，才真正能够理解其中一部影片所表达的意思，也由此才能避免在解读其影片过程中产生障碍感。
而观众也乐于此种尝试，因为在解读的过程中，他们也充分享受到了这种“寻宝”式的快感，并且能够将这种快感延续到对他其他影片的关注中。而这种类似于滚雪球的效应，不仅让他俘获了大量的忠实观众，更让他的影响力与日俱增，让他在全世界都拥有了众多的粉丝，也使他真正的名利双收。

在导演凯文·史密斯的作品中，通常要分为两大类别来理解。一种是“歪观世界”的混搭风，而另一种则是充满内在逻辑性的、构思严谨的作品。在第一种类型中，我们在上文中已经有所提及，诸如《疯狂店员》《耍酷一族》《追逐艾米》《怒犯天条》《白烂贱客》等。而在第二种类型中，则主要包括《新泽西女孩》《情色自拍》《拍档侦探》等。然而在这些“纯正”的逻辑思维作品中，也不乏在无意识中渗透出了歪观世界中的归隐情结和同样的精神指向的。例如，在其影片《新泽西女孩》中，影片主题始终在强调“不要离开给你带来快乐的小镇，所谓的大城市现代生活与你身边唾手可得的爱与快乐生活相比不值一提”，而这与影片《疯狂店员2》的主题是有着异曲同工之妙的。不得不说，导演凯文·史密斯的确别具匠心。
他在获得事业的满足后想要开始新的尝试，尤其是在经过“新泽西三部曲”后，他更有了试图摆脱“歪观世界”的念头，而真正开始他独立故事的创作。影片《怒犯天条》就是他这种想法的最初尝试，他开始刻意地摒弃使用 “歪观世界”中的元素。然而，令人惋惜的是，他的尝试并未让他获得票房上的成功，这迫使他不得不重新回到了“歪观世界”的轨道，而再次开始了对他所熟悉的观众来进行他所熟悉的创作手法运用。