伍迪·艾伦和他镜头下的纽约(3)

《纽约的一个雨天》
《曼哈顿》的开场就是伍迪·艾伦对纽约这座城市的“告白”：伴随着美国作曲家乔治·格什温的《蓝色狂想曲》，黑白宽银幕拉开了纽约这座梦幻城市的序幕：布鲁克林大桥、百老汇的夜景、扬基棒球场、上西区公寓前的风景、拥滞的街道，最后则定格在中央公园上空盛开的烟花上。“‘他就是纽约的化身，坚强，充满幻想。黑框眼镜后面是他如丛林豹一般散发的魅力。’不错，我喜欢。‘纽约是他的城市，一座属于他的城市。’”在旁白里，伍迪·艾伦借他亲身扮演的男主角，喋喋不休地诉说着自己对这座城市的复杂感情。
而这种复杂更体现在伍迪·艾伦对身处这座城市之中的“纽约客”们的刻画上。他的电影的主角总是那些中产阶级知识分子们。而当他们再披上“纽约客”的外衣时，也沾染上了这座城市赋予他们的独特气质。
他们可能是《安妮·霍尔》里的艾维·辛格，是《好莱坞式结局》中的瓦克斯曼，是《解构爱情狂》里的哈利，是《我心深处》里的雷娜达……他们满腹牢骚，敏感挑剔，焦虑不安，被反复无常的两性关系所困扰，不断陷入伦理冲突和道德挣扎；他们是虚无主义者，把第欧根尼、尼采和康德等哲学家们挂在嘴边，时刻准备嘲讽社会、政治、说教者，一切规约，甚至是上帝。

《好莱坞式结局》
但伍迪·艾伦也洞悉出他们在逃避：比如《爱丽丝》中，爱丽丝甚至要借助中国医生的草药找到解决人生问题的办法。

伍迪·艾伦似乎是“美国梦”的反对者，他的电影无时无刻不在讽刺“命运掌握在自己手中”的荒诞，在他看来，那些背井离乡来到纽约这座繁华又残酷的大都市里的“纽约客”们，最终从困境中得救或成功，相比努力，反而更多依靠的是运气——《罪与错》中的好人双目失明，杀了人的成功人士却能逍遥法外；《名人百态》中原本死气沉沉的家庭主妇变成家喻户晓的名人，也主要凭借运气。