《星月童话》：人生若只如初见，生命有什么可以比得上爱得精彩(7)

尽管是相当短暂的分离，家宝却突然意识到他习惯了有瞳的陪伴，于是当家宝顺利通过安检在车站找到瞳后，情不自禁拥吻了瞳。
这一幕都是两人的真情流露。
戴锦华教授在《电影理论与批评》一书中讲到：
我们的观看成了自己被看渴望的投射，我们在观看对象那里“看到”了自己。“凝视”于片刻间将我们带回了镜像阶段/想象界，在混淆了真实与虚构、自我与他人的时刻，观看者将自我投射并铭写于观看对象。在拉康看来，正是幻想，而非客体才是欲望的支撑。
家宝通过瞳的陪伴摆脱了困于心中多年对女朋友自杀的阴影，瞳因为家宝的陪伴圆了跟达也先生在香港的约会，他们都通过彼此看到了生命的希望，走出了人生的困境。

爱情是一种积极的，而不是消极的情绪，是人内心生长的东西，而不是被俘虏的情绪。
这是弗洛姆在《爱的艺术》一书中告诉我们的，他还说：
有没有能力把爱情作为一种给的行为取决于人的性格发展，这一事实视乎没有必要加以强调了。取得这一能力的先决条件是人要有一种占主导地位的创造性倾向。持有这种态度的人就克服了他的依赖性、自恋性以及剥削别人的要求，并能找到对自己的人性力量的信赖以及达到目的的勇气。如果缺乏这些特点，人们就害怕献出自己，也就是害怕去爱。
无疑，家宝和瞳都克服了他们各自的依赖性、自恋性以及剥削别人的要求，他们在敢爱的同时也都找到了对自己的人性力量的信赖和达到目的的勇气。

在瞳回日本后，家宝用计谋为自己洗刷了冤屈，就可以看出家宝已经做好重新好好生活的准备了。