84岁再获影帝，安东尼·霍普金斯是如何做到的(5)

玩形式不是不好，挺好的。前两年，我们的老朋友尼古拉斯·凯奇主演了一部《曼蒂》，就是采用了凯奇饰演的大叔嗑药后的视角来展开故事，也是看着非常混乱，但故事的逻辑非常清晰，就是形式感十足而已。这部片，也是躺在烂片泥潭里的凯奇近期为数不多的不烂的作品之一。很考验演技，凯奇演得不错。

以故事人物的视角来展开故事线，玩的最好的还是《权力的游戏》。甚至还为这个视角起了个名字，叫POV（Point of View）。全剧都以剧中的某个具体角色的视线展开，即POV，有极强的代入感。而且，跟着POV的视角进入故事，能够快速进入故事之中，又只能看到整个故事的局部，不能全知全能。这种方式，也打破了以往观众总是以全能视角去俯视故事的观剧方式。
在《权力的游戏》已经完结之后，还来玩这种POV形式来讲故事，已经不够新鲜了。所以，《困在时间里的父亲》的形式看着挺好，其实并不够好了，失去了新鲜感，不够创新。

当然，就舞台剧来说，POV的形式依旧是有效的。在剧场里，整个故事就发现在观众眼皮子地下，有很强的代入感，毕竟故事转化很快，剧场里不会给观众留下反思的时间，只能被动地跟着故事快速推进，观众很容易被牵着走，因而会觉得整个故事都很好看。
转换成电影之后，舞台的代入感大大减弱，尤其是看资源，可以随时暂定，可以快进，观众可以非常从容地去咂思故事背后的东西，这种形式就很难再发挥出它的威力了。
《困在时间里的父亲》这种题材，真正能够打动观众的还是故事以及故事背后的感情。可是，这部剧情感打动人的部分还是太弱了。