罗康与杨树鹏从《匹夫》到《幻境猎手》太“腻”了网友直呼受不了(4)

2016年罗康在电影《少年》上映前，写了一篇文章《聪明人如何去演傻子》，其中提到：“《少年》中罗傻子的武士形象，是杨树鹏导演的设计和指令，我仅担负立体塑造和形神丰满。”

《聪明人如何去演傻子》——作者羅康头痛N多天，如何答疑解惑这个命题，真的是难为我。但也侧面证明我非聪明人。 而且我根本不想去做聪明人。 归纳中，聪明人该是世故油滑的，审时度势的，甚至是“君子不立危墙之下”的，至少是会投机取巧的。很遗憾，这些天赋我没有，后天也没太学会。确实学过，不好学。生理反应严重。比如：恶心。 这肯定是个人原因，因为笨，或者傻。 我觉得作业本哥哥在他的影评中，调侃我在《少年》里塑造的罗傻子是本色出演，其实一语中的。 傻子很专一。 我对待表演艺术也很专一。不谋而合。 名不见经传，却并不妨碍我专一于表演；并不妨碍我眼里只重视角色，而小觑己身；并不妨碍我只认可戏的质量，角色的质量，而非戏的大小，角色比重的多寡。开诚布公，这也跟我是“非著名演员”有关——人微言轻，难得重任。但轻任，也是责任；
并不妨碍我重视角色的人性、兽性、神性，而非演技。“演技”，没有记错的话，应该是一百多年前的留日学生带回来的日语词汇，并直接移植到汉语。“演＋技”这个词语的构成真是无限拉低了表演艺术的底线。一门由思想、到心灵、到动容、到举手投足、到情绪、到情感，甚至到灵魂的思考、感受、归纳、释放的艺术手段，就如此轻而易举的被概括化、简单化、庸俗化了。 “演绎”可比“演技”精准多了。表演艺术本质即是抽丝剥茧的过程。所以“绎”嘛。 所以我是傻子。不晓得用“演技”，只清楚沉浸其中、探陈义理，喷薄并克制。 当然，不喜“演技”这个词儿，并不代表做为演员可以不经过数载寒暑之功的身心训练与充实。就像练拳要站桩，音乐要学和声。我傻，难逃基础。 傻子演傻子，合辙押韵。 《少年》里的傻子专一于做个武士，在他的人生。我也专一于我的表演艺术（也许未来还有导演艺术，当我需要用此方法与世界沟通之时，暂且未知），在我的人生。