罗康与杨树鹏从《匹夫》到《幻境猎手》太“腻”了网友直呼受不了(4)
2023-04-25 来源:飞速影视
2016年罗康在电影《少年》上映前,写了一篇文章《聪明人如何去演傻子》,其中提到:“《少年》中罗傻子的武士形象,是杨树鹏导演的设计和指令,我仅担负立体塑造和形神丰满。”
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《聪明人如何去演傻子》——作者羅康头痛N多天,如何答疑解惑这个命题,真的是难为我。但也侧面证明我非聪明人。 而且我根本不想去做聪明人。 归纳中,聪明人该是世故油滑的,审时度势的,甚至是“君子不立危墙之下”的,至少是会投机取巧的。很遗憾,这些天赋我没有,后天也没太学会。确实学过,不好学。生理反应严重。比如:恶心。 这肯定是个人原因,因为笨,或者傻。 我觉得作业本哥哥在他的影评中,调侃我在《少年》里塑造的罗傻子是本色出演,其实一语中的。 傻子很专一。 我对待表演艺术也很专一。不谋而合。 名不见经传,却并不妨碍我专一于表演;并不妨碍我眼里只重视角色,而小觑己身;并不妨碍我只认可戏的质量,角色的质量,而非戏的大小,角色比重的多寡。开诚布公,这也跟我是“非著名演员”有关——人微言轻,难得重任。但轻任,也是责任;
并不妨碍我重视角色的人性、兽性、神性,而非演技。“演技”,没有记错的话,应该是一百多年前的留日学生带回来的日语词汇,并直接移植到汉语。“演+技”这个词语的构成真是无限拉低了表演艺术的底线。一门由思想、到心灵、到动容、到举手投足、到情绪、到情感,甚至到灵魂的思考、感受、归纳、释放的艺术手段,就如此轻而易举的被概括化、简单化、庸俗化了。 “演绎”可比“演技”精准多了。表演艺术本质即是抽丝剥茧的过程。所以“绎”嘛。 所以我是傻子。不晓得用“演技”,只清楚沉浸其中、探陈义理,喷薄并克制。 当然,不喜“演技”这个词儿,并不代表做为演员可以不经过数载寒暑之功的身心训练与充实。就像练拳要站桩,音乐要学和声。我傻,难逃基础。 傻子演傻子,合辙押韵。 《少年》里的傻子专一于做个武士,在他的人生。我也专一于我的表演艺术(也许未来还有导演艺术,当我需要用此方法与世界沟通之时,暂且未知),在我的人生。
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