「世界尽头冲锋陷阵」国际化香港火爆警匪片

文/院影电（写于年初）
警匪动作片一直都是香港电影至关重要的类型片，发展至今，从文艺走向火爆，当初最地道单纯的警匪小片演变成如今国际化视野的火爆巨制，1979年时的《点指兵兵》，装备还是小型手枪为主，如今已经过渡到2012年《逆战》中的大量现代军事武器，无论是规模还是枪械，都见证着香港警匪片的不断变迁，那么，曾经的警匪片是怎样的呢？香港导演又是怎样求新求变的呢？

警匪片的文艺和火爆 辐射港、澳、台、大陆
说到香港警匪片，港产名导及其代表作随处可见，麦当雄和《省港旗兵》、林岭东和《龙虎风云》、刘伟强和《无间道》、尔冬升和《旺角黑夜》等，每部片都各有其特色。若论九十年代最火爆的港产警匪片，莫过于《辣手神探》，暴力先锋吴宇森动用大量军火，制造恢弘场面，“一亿发子弹倾泻而出”，何等壮观。如果挑选文艺一点的，则有李修贤的《公仆》、赵崇基的《三个受伤的警察》，两部片子没有激烈的枪战戏，但主角凭精湛演技征服了观众、征服了金像评委，让人看到了警察内心深处的痛。正是这样，香港导演都一直游走在文艺和火爆之间，拍片张弛有度，拍出与众不同的警界雄风。
而站在地域性角度上看，警匪片又是怎样的呢？章国明的《点指兵兵》便是本土警匪片的典范，通过简简单单的警匪游戏描述小人物的悲惨处境，此片也让他成为新浪潮导演的中流砥柱。但这些写实地道的警匪片在时代潮流下是站不稳脚步的，需有所突破才能让片子丰富多彩，倘若再单一地着墨香港，未免乏味可陈。于是导演为求创新，不管是拍摄黑帮片还是警匪片，大多在两岸三地周转，必须有的放矢，这样影片更有看头，更有卖点，更有力度。
因此便产生了跨越港台的警匪佳作《重案组》，该片奉献了光彩夺目的爆破视觉大餐，也强烈展示了两地警务人员办案程序的差异；《省港一号通缉犯》则把改革开放的深圳作为主战场，更调侃省港警察和歹徒大战是国际事件，《灭门惨案之孽杀》也把惨案搬到大陆农村，揭露丑陋肮脏的一面。《暗花》、《濠江风云》等半黑半白的片子不是极力渲染暴力血腥、就是和澳门悬疑奇案、传奇人物息息相关。如果把《羔羊医生》等让人闻风丧胆的十大奇案计算在内，90年代的警匪片已是百花齐放。这些片铺张声势地辐射港、澳、台、大陆，让故事得以充分扩展，视野变大、环境变杂、人物变多、枪战变猛，从而使得警匪片在香港影坛花开富贵。