中国第六代导演的成长之殇——两次“七君子事件”（下）

时间走到上世纪90年代后期，中国电影的整体形势已经非常严峻。以97年的《泰坦尼克号》为代表，好莱坞大片对中国电影市场的冲击，中国电影几近全军覆没。国产电影的票房逐年下降，1991年尚有23.6亿，1992年19.9亿，到了2001年，就只有8.7亿。而根据计算，维持国产电影再生产的票房临界线是10.5亿的年度票房。国产电影1994年有148部，到了1997年只有88部，其后的几年一直都在80部左右徘徊。而随着中国成功入市，电影市场的开放也摆上了桌面，时间越来越少，形势却越来越严峻。
但中国的电影人被没有放弃，将市场拱手让给好莱坞。

王小帅
北京电影制片厂的新任厂长韩三平率先行动，大胆启用了一批新导演，试图挽救日益低迷的国产电影市场。就这样，第六代导演的三位代表人物王小帅、路学长、管虎都得到机会，拍摄了新作《梦幻田园》、《非常夏日》和《古城童话》。遗憾的是，这三部作品不但在商业没有取得成功，在艺术上也备受指责。评论界普遍认为他们的新作不如之前的作品“是不是身份的改变，也一起改掉了这些年轻导演身上的锐气和深度？”。

贾樟柯
第六代导演极其尴尬，甩掉了枷锁，反而不会拍电影了？王小帅就说：“妥协的大一点，反而自己更难受“。于是转过头继续与境外资金合作，拍摄了《十七岁的单车》。可惜的是，这部佳作再次因为发行上的违规，未能在国内公映。而管虎则转向了电视剧制作。何建军的《蝴蝶的微笑》，尽管有葛优的加盟，但仍然遭遇了票房上的冷遇。而在有关方面的默许下，1998年，张元重新复出，接连拍摄了《过年回家》、《我爱你》《绿茶》。虽然关注的视点没变，技巧更为娴熟，但是艺术价值同样不如之前，并且受到了市场的冷遇，在张元的家乡南京出现了”零票房“的情况。