电影《无耻混蛋》的神奇魅力到底在哪里(4)

农夫坐下来之后，下面有一个更大的双人镜头。虽然拍摄上一直保持着极为简单的中景镜头，正反打相互切换，我们也能看出两个人心里的状态不同。这里导演安排了一个非常好的动作是瓦尔兹身体略微向前倾，迫使农夫也不得不身体向前倾去迎合他。我们仍然可以看到画面后景里女儿们在画框的边缘，瓦尔兹和农夫身体紧挨着，女儿们被瓦尔兹请出了屋外，使得两个人之间的争斗愈发的清晰激烈。
中景镜头在建立两人关系时是极好用的，并且仍可以变现周围的人物。

主对话戏的拍摄手法看上去用了常规惯例——过肩镜头和两个中景镜头。在拍摄瓦尔兹的时候用了过肩双人镜头，表示他想和农夫进行诚实的对话，在拍摄农夫说话的时候画面就变成了单人镜头，表示农夫他心里的抗拒，同时拉开两个人的关系。
在拍摄瓦尔兹的这个过肩镜头中是个非常不同寻常的选择，因为这不是一个直接的反打，通常情况下，正反打的机位会设置在离对话人物相同的距离处，这样两个演员在画面中看起来是差不多大小的。而这个反打镜头中，摄影机设置的距离稍远，瓦尔兹因此也在画面中显得比较小。整个对话发展到这个地方，显示瓦尔兹力量一直体现在他的笃定中，没有释放出来。所以并不需要在乎他形体的大小，这是很聪明的，因此让他显的小一点反而会更有威慑力，这也是昆汀对于镜头把控的鬼才之处。
昆汀在这段对话时镜头语言的运用有一个细节就是，在拍摄农夫时农夫所处的位置一直保持在画面的中心点，而在拍摄瓦尔兹时更多是过肩双人镜头是从农夫所在的视角拍摄的。这个段落反复的去采用这个构图和框架来暗示农夫处于被审讯的意味，此处也是如此。